invenciones generales:

1822'1839 Fotografía Niepce-Daguerre Francia

1832 Telégrafo: Samuel morse EE.UU.

1876 teléfono Bell EE.UU.

1877 fonógrafo Edison- Cross EE.UU.

1895 Cinematógrafo Hnos. Lumiere Francia

1896 Radio telegrafía Marconi Italia

1907 Válvula amplificadora de radio Lee de Forest EE.UU.

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imprenta y prensa

existieron experiencias chinas y árabes.

pero la imprenta europea comenzó con GUTEMBERG entre

1440 y 1456.

Durante los siglos XV y XVI se va desarrollando la técnica, la tipografía, se crean caracteres

en 1556 surgen las hojas noticiosas, en Estrasburgo

Siglo XVII periodismo primitivo:

Gazette de France, Avisa Relation (Alemania)

Durante el siglo XVIII hay diversos desarrollos tecnológicos (punto topográfico, litografía, papel continuo, etc.:)

En la revolución industrial, se construye en Suiza la 1� impresora de hierro. En 1814 el TIMES de Londres imprime en una prensa a vapor. Un año después se crea la 1� maquina de composición tipográfica. También en Inglaterra.

Aparecen las revistas de un centavo en EE.UU. y GB Penny Magazine y Penny Enciclopedia

1848 1� rotativa GB

1869 prensa a bobina

1885 Linotipia EE.UU.

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Siglo XX (primer tramo)

1896 con la aparición del yellow kid se inicia al historieta. EE.UU. `primeras técnicas de impresión a color

1907 nace la United Press

1910 cadenas de periódicos.

1920 formato tabloide y muchas fotos, mejoramiento de impresión sobre papel de diario

1950 maquina de composición Fotosetter

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fotografía:

experiencias precursoras

Siglos XIII y XIV, cámara oscura árabe

Siglo XV cámara oscura de Leonardo Da Vinci (1452'1519).

Siglo XVI avances en la óptica ( construcción de lentes), Galileo aportó a esto

1727 Schultze comprueba el ennegrecimiento del nitrato de plata con la luz solar.

1769 empleo de la cámara oscura por lo dibujantes, como herramienta auxiliar.

1780 imágenes en sales de plata

1801 imágenes no reproducibles en nitrato de plata

1812 objetivo cóncavo, convexo.

Umbrales de la técnica.

1824'26 Niepce se asocia con Daguerre, buscan obtener y fijar la imágenes

1835-39 lo logra Daguere

década de 1840 introducción del daguerrotipo en el Río de la Plata

APLICACIONES Y DESARROLLO DE LA TÉCNICA FOTOGRÁFICA: SU AUGE

década de 1850, se desarrolla la estética del retrato burgués ( Nadar). 1� tomas desde un globo aerostático.

Se sigue desarrollando los negativos que pasó por distintos modos: cabtipo, calotipo, y en 1851 el negativo de colidón.

Lewis Caroll, fotógrafo amateur, retratos infantiles.

1859 charles Baudelaire escribe sobre la fotografía.( primer escrito teórico)

un tiempo después es él quien sale retratado.

se realiza un reportaje fotográfico sobra la guerra civil norteamericana

los negativos van progresando se recurre a la tricom�a para lograr color, placas secas de gelatina reemplazan al colidón.

década del 80 fotografía naturalista.

Difusión masiva

�

1888-1889 eastman diseña la Kodak

1895 cámara reflex con película a bobina

1907 fotografía color

en Francia, Atget trabaja la fotografía documental ( el lugar del crimen) en EE.UU. Stieglitz registra escena neoyorquinas, vanguardista.

Figuras y tendencias

Man Ray (1890) vanguardia, fotos sin cámara, rayo gramas dadaístas.

.........

1913'1950 boom del foto-periodismo, revistas LOOK y LIFE

Industria editorial argentina

imprenta jesuítica

imprenta de los niños espósitos

.......

folletería popular 1890'1916

folletería de kiosco 1915-24

1917 Cooperativa Editorial Buenos Aires (manuel galvez) horacio Quiroga 1� autor

EN 1929 se constituye Celulosa Argentina y comienza a operar Papelera del Plata.

Gleizer editor de los martinfierristas

'30'40: con la guerra civil española llegan los grandes sellos Losada Emece y Sudamericana

1939-55m boom editorial y en los 60 EUDEBA.

Teóricos de Jorge Rivera

5-4-93

�periodo 1880-1930. espectáculos en le río de la plata. Espacios arquitectónicos específicos para le cine. Circuito de giras de teatro españolas.

Incipiente producción cinematográfica. En 1897 se filma las primeras escenas documentales. No se diferencia notablemente de la cinematografía francesa. Epoca del regador regado... hasta einsestein

1902. primeras ficciones: "Nobleza gaucha"

Década del 40, época de oro, presencia indiscutida del cine argentino en le mercado de A.L..

pero yendo hacia atrás, en 1898 hay un proceso universal de modernización de la prensa.

ya en 1898 aparece caras y caretas, lo esencial del periodismo profesional. Magazzine.

Se va terminando el faccionalismo (identificación con la s facciones políticas) hay una ruptura con ese modelo y ese mercado, ya no se escribe para el ciudadano sino para El Lector. que es la suma de todos los lectores posibles. Es el mercado. La familia, no más un lector calificado, varón, adulto.

Se desplaza desde lo político hacia

lo informativo

lo educativo

lo recreativo

la sociedad va cambiando, hay una transacción "actualista"(dice eso???)

Fotografía:

desarrollo del daguerrotipo

fonógrafos y discos encuentran un buen mercado en la región. llegan los primeros equipos de grabación en 1910. Antes iban a grabar a París daba igual con quien se tocaba el tango. Todavía no estaba clara cual era la formación y cómo debía ser tocado.

En 1913 aparece Crítica. El primer diario pensado totalmente sin las determinaciones de los políticos. Fundado por Natalio Botana. Costaba 5 centavos ( y costó eso hasta la década del 40. Ponía todo su peso en deportes y crónica policial. Mientras la prensa blanca ponía todo su peso ideológico en le editorial

Los policiales a veces eran medio inventados.

allí también se ven las distintas etapas del proceso de profesionalización del periodismo, al depender del mercado y no de un subsidio, escribir de convierte en un modo de vida.

1913 la historieta empieza ea diferenciarse del humor gráfico político y agresivo. V para otro público: infanto -juvenil

radio: Los locos de la terraza 27-8-20 esto se verá más en profundizar con Bosetti

No existía un proyecto alternativo, el acuerdo fue federalizar Bs. As. en contra de todos lo porteños

Bs. As. era la muestra del proyecto librecambista, pro británico de Mitre. la Confederación era el proyecto proteccionista de Urquiza. Tenían diferencias de mercados, unos externos, otros internos, respectivamente.

Aparece le telégrafo si iba por le atlántico no conectaba con Europa, si iba por el pacifico , nos constaba con EE.UU.

...Contra hegemonía

Después del gobierno de Juarez Celman.

Reforma Universitaria.

Alejandro Korn (corriente antipositivista)

Respeto por le clasicismo greco latino y francés y lo español

Expresionismo de l novela europea.

Amateurismo, nadie se siente escritor profesional. Tanto Mitre como Mansilla eran políticos & militares & caudillos & escritores, un poco en última instancia.

La cultura sin embargo era fuertemente topográfica, la ley era impresa.

Modernismo de mediados de los 90, plantea otra estética, otros autores y cierta profesionalización. Exige un manejo técnico de la palabra que no es obra de "advenedizos". Trabajo de la forma. Rubén Darío, Enrique Banchs. Gente con lato grado de oficio literario.

Poesía gauchesca y lunfardesca " poesía y narrativa de quiosco"

Cocoliche.

primeros graduados en filosofía y letras.

Roberto payró, Gutierrez, el de Juan Moreira, etc. Fray Mocho y sus relatos costumbristas. Horacio Quiroga.

Hay problema con la separación del estado y la Iglesia, llegan las Iglesias Evangélicas (las 8).

Primeras expresiones de revisionismo histórico.

Adolfo saldías, primer revisionista con mitre.

Joaquín V. Gonzales, reinvidica lo americano.

la cultura topográfica se quiebra en 1896 con la llegada del cine

El capitán King, llega al Río de la plata en 1820, hace carrera de pirata de tierra y encuentra un linterna mágica.

Nunca hay cortes absolutos en los cambios culturales, hay culturas que no fueron escriturales nunca.

En le resto de América latina no se fortaleció en todos aparte s igual.

El polo vuh es quiché, un de las etnias descendientes de los mayas.

hay distintos modos de lectura en distintas culturas. No hay

lecturas universales.

19-4- teórico de Rivera FOTOGRAFíA

Cultura tipográfica, aunque parecía tener la hegemonía no era tal.

Había una plurioferta y pluridemanda tecnológica

Fue un momento de BOOM mediático.

Fortalecimiento de estructuras económicas, sustitución de importaciones enla década del 40, implicancias en la ind. cult.

Desaparece el anarquismo.

Fotografía:

1- imaginario de prosperidad (ritualización de la foto, ropa dominguera, solemnización de ,lo cotidiano, sacralización y documentar.

Campesino inmigrantes, ratificación del ingreso a la modernidad. sacaban la foto para mandar a Europa.

2- documento panglosiano.

mansilla y sus metáforas. Era un dandy con un truco de laboratorio aparecía hablando consigo mismo. estética de la conversación, tenía una columna de conversaciones en un diario. Luego compiladas en "Entre-nos"

genealogía de la fotografía.

cambios en le espacio plástico árabe

XVII Experimentalismo de Galileo

S XVIII taxonomía del mundo natural

SCHULTZE ennegrecimiento del n nitrato de plata y fijación volátil de imágenes 1780

Niepce 1800 recogió entre 1824-6 algunos elementos de esta genealogía.

Linterna Mágica

Época espectacular de la ciencia. a niepce la faltaba sentido empresario que era lo que tenía Daguerre, un pintor fracasado. 1835-9

espectáculo de Diorama, proyección en las paredes con música, sonido y efectos especiales.

daguerrotipos y calotipos.

Se tardaba tanto en sacar que se fabricaban soportes para que la gente se estuviese quieta.

daguerre donó sus derechos a la humanidad. Con esto hubo un democratización en le acceso al retrato.

RADIODIFUSIóN A NIVEL INTERNACIONAL

1887 Hertz produce las ondas hertzianas, s van perfeccionando lo aparatos que la producen y las reciben hasta que 1895 MARCONI �comprueba le intercambio de ondas a 2000 metros

1896 Marconi se instala en GB donde patenta la telegrafía sin hilos a tres kilómetros, al año siguiente 25 kilómetros.

en 1899 Marconi perfecciona el sistema concordando las emisiones y recepciones, SINTONíA EN 1901 se realiza el primer enlace hasta TERRA NOVA

1907 Lee de Forest ensaya las lámparas triódicas pero no las imponerlas en EE.UU.

1912 después del naufragio del Titánic se acelera la decisión de equipar a los barcos con radio

durante la guerra se van equipando los países y ampliando los usos y los alcances.

1920 NOVIEMBRE surge la radio como medio de información política, se trasmite un reportaje a un candidato político.

1921. se trasmite un combate de box que crea los "indisolubles lazos entre el deporte y la radio"

Teóricos de radio con Oscar Bosetti

26-3-93

Historia de la radiodifusión

Prehistoria (hasta 1895) Europa (Italia Francia, Inglaterra)

Protohistoria (1895-1920)

La historia en si misma empezó en 1920

según melvin de Fleur.

1895: octubre, marconi y la tecnología. Empezamos acá pero hubo experimentaciones previas, que él fue sistematizando y juntando en su invento.

por ejemplo en 1840: Samuel Morse pone en práctica y organiza lo que venía probando: el telégrafo. Era profesor de arte y literatura en Nueva York. Se organiza la transmisión y recepción de señales eléctricas. Se aplica en Francia. El alfabeto se arma con saberes previos(señales de humo, de luces, de aspas) Con algunos saberes de electromagnetismo, vuelve predecible la energía eléctrica. El alfabeto morse se arma con puntos/rayas/silencio.

Con ala creación de agencias de noticias. Agencia Charly Havas( no estoy segura del nombre) Un ejército de plomas mensajeras. Por lo común se usaba el correo.

Historia de la invención de la pirámide invertida, recurso de estilo y estrategia de redacción.

1870 teléfono voz-impulso electrico-voz

1895 radiotelegrafía sin hilos. se usa la atmósfera para trasmitirla. La ionosfera.

Algunos físicos venían sospechando el asunto. Maxwel declara teóricamente que le sonido puede trasmitirse en le espacio.

Hertz construye un aparato emisor-receptor de señales. Con potencia limitada (10 mts.)

Ya para el 95 iban por los 400 metros

en 1906 un canadiense, reginaldo Fresesden(corregir nombre) emite un mensaje de Navidad para los operadores de barcos. Aparece un espacio para la oralidad.

1910 Lee de Forest inventa el AUDIóN, antecedente de las válvulas de radio.

Marconi perfiló el uso de la tecnología disponible. Aún no aparece ni le uso artístico ni los teóricos del medio.

Marconi intenta vender el proyecto al correo italiano, no le hacen caso y lo lleva a Londres, y vende a la marina inglesa la patente de los aparatos.

Se crea la Marconi Telgrafic Co.

en 1914 empieza la primera guerra que se gana por adelantos tecnológicos: aeroplano bélico + vehículos blindados + Marconi en le frente de batalla.

la intención artística recién aparece en 1918.

desde el 16 marconi le sospecha un uso nuevo desde la compañía de USA un técnico de la compañía Sarnoff , que había sido quien había recibido el S.O.S. del Titanic, señal que la radio puede utilizarse de otra forma "incorporarla a la vida familia" armando una" sencilla caja de música radiotelefónica"

ya en Bs. As. funciona el Treatrofón, que trasmite concierto y obras de teatro por teléfono.

en 1920 Enrique Susini y los locos de la terraza. con L.O.R. Radio Argentina. trasmite parsifal desde la terraza del coliseo.

En le centenario había pasado por aquí marconi y Susini lo conoció. Con belock fundó un club de radioaficionados, eran todos dandys. Ellos fueron quienes escucharon la transmisión de parsifal. Y los que tenía galenas. Eran con auriculares, pero se los pasaban de oreja en oreja. no había muchos aparatos ( serían 20...25) Se supo que un barco lo pescó en Santos, brasil.

Los otros era Miguel Mujica, Cesar Guerrico,....carranza.

LOR fue la única radio hasta 1922. En le 25 la venden y crean Sociedad Vía radiar, crea un una estación de onda corta que vende en le 30 para instalar los estudios cinematográficos Lumiton, hasta el 51, cuando fue le primer director de LR3 Canal 7 Radio Belgrano.

A veces cantaban ellos, con nombres truchos, si le fallaba algún espectáculo, pero no dejaron de trasmitir un solo día.

El gran sueño americano dice que la primer trasmisión fue allá en noviembre. PERO ES MENTIRA!!!!!!!!!

no sólo fue antes sino que fue transmisión orgánica y con continuidad. LO de EE.UU. fue un una pruebita.

Se empieza a deslindar de los bélico

hasta 1938 nadie se sentó a pensarla como medio, sólo bretch dijo un par de cosas.

CBS. Domingo 20 hs. Orson Wells.

Buscando los verosímiles desde el estudio intuitivo de la programación.

había tres calesas de programas

- musicales

- informativos

- dramáticos

�y era halloween!!!

Después del lío que causó alguien empezó a preguntarse sobre la posibilidades y alcances del medio. recién ahí se convirtió en lago serio. mas que nada se trabajó sobre el estudio de efectos.

�Los funcionalistas, Lazzarfeld y Merton.

por otro lado Rudolf Arnheim (alemán) reúne ensayos sobre estética radiofónica.

Teórico de radio

Nadie se había preguntado por la radio hasta Orson Wells.

El se puso a pensarla apara armar esto. Buscaba las diferencias entre verosímil/inverosímil.

Empieza a pensarse el medio por dos lados

- por lo efectos de poder del mensaje radiofónico

- por la estética propia del medio. (Arnheim)

hay un nivel lingüístico y uno para-lingüistico.

Investiga el segundo nivel, es donde esta la potencialidad mayor ( el uso del silencio) las mayores expresivas.

En le guión de O.W. se observan dos cales de influencias

- use de patrones del radioteatro, respeto de convenciones de género, tratamiento del suspenso, lo humorístico y lo paródico.

- patrón de los informativos.

hay marcas de OW y otras de Howard Kook, el guionista de una parte de Casablanca( el flash-back en París)

OW le pide que haga el esfuerzo de hacer que la invasión parezca contemporánea y no con un futuro indeterminado, como en la novela de .....( no me acuerdo) Al principio a Wells no le cierra la idea, le parece demasiada transgresión.

RADIO ARGENTINA

en 1938 en radio Beklgrano, programa periodístico "Noticiero Mobiloil". Hechos reales vueltos radioteatro, era un efecto de atracción fuerte.

Desde 1932 las puestas eran imposible sin el sonidista.

Crítica "novelaba", lo que Belgrano hacía radioteatro.

1950: lo para-lingüístico otra vez fortalecido. campañas del ministerio (semana de lucha contra el cáncer) Escuchamos la 7ma.

[ladrón sigiloso/violencia]

desde mediados del 40 ( o sea desde le 46) se usaba la radio para fines educativos con campañas del gobierno.

1949: 1ro de mayo, efeméride de la nacionalización del ferrocarril. Sonidos propios del objeto de la publicidad, difusión de los catos de gobierno.

Pero volvemos al 20

La crítica musical de La Prensa escribió un nota la día siguiente de la transmisión de LOR. Las galenas conectaban sus antenas en los techos.

los equipos eran "de uso particular y autorizados todos" del 14 al 18 se tuvieron que registrar todos en le Ministerio del interior.

En diciembre de 1922 aparecen 3 radios más.

6-12-22 Hotel Plaza. radio Cultura. Federico y Enrique Delponte. 1era estación con publicidad ( en le mundo).

la ordenanza autorizaba que fueran "estrictamente morales" no superar el 30 % del tiempo total de transmisión y que no interrumpan los hechos artísticos.

Se incorpora la figura del locutor comerciales. El primero en argentina fue un uruguayo Federico Albino Dominguez, abrió la "escuela de la vida" de la locución. recién en le 53 se abrió el ISER.

los primeros avisos eran de Coty, medias, trust Joyero y autos Packard.

lecturas de textos escritos por le anunciante o el dueño de la radio. Tono "cuasi" pedagógico.

Fines de los 20 los primeros jingles. Identificación del tema musical, con el slogan "ensanguchado" al medio.

mediados de los 30 se sofistica. Se pone letra "astracanada", termino de murga uruguaya( cambiar la letra de melodías populares) Eran publicidades larguísimas, pero se pagaban por pasada

A finales de los 30 Cafiaspirina saca una publicidad de 3 minutos. Una especie de payada, con varias canciones enganchadas, astracanadas.

Gardel hizo un para Geniol.

40: los programas era auspiciados. la marca aparecía en le nombre del programa. "el teatro Palmolive del aire" "la audición Federal" "Glostora tango club". Las radios tenían elencos estables de radioteatro y orquestas. Belgrano tenía a Pugliese y El Mundo a Troilo.

La audición federal era de folklore, empezaba con la música de pregón de "las doce han dado y sereno".

Belgrano tenía su "cadena Argentina de Broadcasting"

las radios tenían auditorios excelentes.

Finales 40 y 50 reaparace lo lingüístico en lo publicitario, esos son trabajados con juegos de palabras, rimas y neologismos, leídos a dos voces.

Ya no se vende por pasada sino por frase.

Aparece la primera agencia de publicidad. "subte publicidad".

en los 60 se empieza a usar los jingles de TV, publicidad de prestado.

radio cultura en 1935 pasa a ser radio El Mundo, con capitales extranjeros( la editorial Haynes). Se construye el primer edificio específico para radio: Maipú 555. Eran los editores del El Mundo y El Hogar.

Luego es la cabecera de la "Cadena Azul y Blanca de Emisoras Argentinas".

radio Cultura el 14-9-23 trasmite la pelea de Firpo. No fue en directo. Horacio Martinez Seeber, un amigo de Susini, que era radio telegrafista, recibe los mensajes desde EE.UU. y los locutores de radio Cultura los trasmiten como si fuera en le momento.

Para cubrir los baches, actuaba un cantor ( Atahualpa Yupanqui) cuando se hacía llamar Chavero.

Martinez Seeber fue le primer relator deportivo, trasmitió fútbol TV carreras desde Palermo.

radio cultura dio mucho espacio al periodismo deportivo. Se la llamaba la "radio de los burreros.

teórico de radio 24-5-93

discusión sobre las estructuras de propiedad

radio

Argent. 6-12 r. Cultura

7-12 R. Sudamericana LR1 radio El Mundo

8-12 R. Brusa

1920 22 23 25 26 27 1935

En lo internacional:

RCA BBC NBC CBS

ABS

En 1920 Marconi quese ocupa de los aparatos funda RCA (Radio Corporation of America) Empresa radiofónica cuyo director general era David Sarnoff (aquel que había imagina la radio como espectáculo hogareño) que pudo poner a prueba sus ideas Dos años después, el Estado británico crea la BBC (British Broadcasting Corporation). La BBC responde a otro modelo, propone que le estado organice un sistema de radiodifusión sin fines de lucro, la BBC era la cabecera del sistema fue una propuesta solitaria.

en 1926 se crea la segunda cadena yankee NBC.

Los sistemas de EEUU eran cadenas nacionales privadas con venta de publicidad, y trasmisión desde una central, con programación única.

Argentina desde un principio se pareció más al modelo EE.UU. que a la BBC.

No existió legislación previa, se fue haciendo según progresaba el medio. la primeras normativas eran desde la intendencia, tenían alcance de ordenanza. hasta el 27 no hubo emisoras en otras partes del país

Toda la legislación existente era para correos y telégrafos, normados por la SECOM, y lo que trascendiera las fronteras por le Ministerio Del Interior.

radio Cultura entra en contacto con la NBC hacia fines de los 20, intentan aplicar el sistema pero se les complica. En el 35 se vende a haynes y crean EL Mundo

7-12 radio Sudamérica, creada por un grupo de importadores de materiales radiofónicos, la Asociación Argentina de Broadcasters. Es un radio distinta, ponen publicidad y consiguen un ampliación de minutos de tanda. El medio está subsidiado por la ganancias de las ventas de "radio-partes".

Hasta el 25 queda enfrente del edificio de La Prensa, en le pasaje Roverano(dijo algo más pero no me entiendo la letra)

8-12 francisco Brusa crea Radio Brusa, era un importador del circuito. La radio se mantiene con la publicidad de sus compradores de "radio-partes".

En 1926 se convierte en Excélsior que hoy es La Red.

Empezó en Corrientes al 2000, luego en Callao, después la edificio de Splendid y en el 90 pasa a Santa fe y Aguero.

1923, septiembre se reúnen la gente de Susini y los de Sudaméricana, en el Luna Park en la "Feria de Radiodifusión". Hay una buena cantidad de "bricoleurs", que construyen radios caseras, hasta del tamaño de una cajita de fósforos, para llevar en los autos. Allí empieza la carrera por el achique del aparato. Y la "motorización" accesible, era un lujo llevar radio en le auto.

Ciertas publicaciones del tipo "Mecánica Popular" habían ayudado a estos inventores.

Además estaba la revista de Radio Cultura, que llevaba la programación y lagunas notas de divulgación técnica.

Por otra parte estaba Ciencia Moderna de los radio telegrafistas.

Entre 1923 y 25 hay 15 radios funcionando

1923 El ingeniero Antonio Devoto funda Radio Grand Splendid, que trasmite desde el cine-teatro.

1924, desde Flores trasmite Radio Nacional, fundada por Manuel Penela, miembro de la Asociación Sudamericana, luego la compra Jaime Yankelevich. Por una dispocisión de Justo en el 30 y pico no puede tener nada del espectáculo nombre de Nacional, sin le prefijo "El" ( el teatro tampoco)

Quedaba en Boyacá 274. Entonces se llama Belgrano.

1925 Broadcasting La Nación, primera radio fundada por un grupo editor argentino: La Nación a mediado de los 30: Radio Mitre.

Hacían tres entradas en le día para leer el diario.

Eran medios con continuidad diaria pero no horaria

En 1927 el estado por primera vez tiene una radio Broadcasting Municipal. en el subsuelo del teatro Colón, creada expresamente para trasmitir las veladas del teatros. Podían meter publicidad en los entreactos y los finales.

En Argentina llegaron los ecos de la organización legislativa internacional.

1933 proyecto conservador que reivindica el modelo BBC deber impulsador estatal publico que conviva con lo privado. NO se aprueba. Recién en 1953 se promulga la primera Ley de Radiodifusión

Volvamos a 1933 Belgrano y Splendid tiene redes

Belgrano la "primera cadena argentina de Broadcasting ( 6 radio en S.Juan, bahía, Santa Fe y Córdoba, que re trasmisión la programación)

Splendid: la "Red Argentina de Emisoras - RADES"

Las dos responden al modelo de las cadenas EE.UU.

El estado nacional en 1937 crea Radio del Estado

El espectro se compone entonces con 3 redes privadas, una estatal y un gran cantidad de emisoras sueltas por todo le país.

En un censo a fines de los 20 hay 500.000 aparatos de radio, en todo el país. Y a mediados de los 30 se cuentan 50 estaciones emisoras.

Los aparatos a fines de los 20 tienen sintonía y parlantes.

CONTENIDOS

Radio Cultura. Fue un lugar para la experimentación de géneros. la transmisión de deportes, en septiembre en 1923, se trasmitió trucada la pelea Firpo vs. Dempsey. Cortazar recuerda la escucha de esta pelea desde Banfield , tenía 9 años. la de su familia era la única radio del barrio.

Radio Cultura también trasmitió por primera vez fútbol desde Sportivo Barracas, con Horacio Martinez Seeber desde el estadio. Era la final Argentina-Uruguay.

1925 Holanda. campeonato olímpico de fútbol. Alfredo Arrostegui primer relator de profesión, desde ahí "El Relator Olímpico".

Era vista como la radio de s burreros, desde Palermo, siempre. La revista al principio era gratuita, tría un mapa con la pista y las canchas de fútbol para que los oyentes se ubicaran.

Radio Cultura en sus último tiempo (antes de ser El Mundo) contratan a Fioravanti y un comentarista deportivo que tenía una columna en El Gráfico " Apiladas", con comentarios sobre box, turismo carretera y fútbol: Ricardo Lorenzo (Borocotó). La columna radiofónica tenía el mismo nombre.

radio Cultura = Humor radiofónico Trío Gedeón, grupo de astracanada.

Primera vez que un humorista crea un personaje. El detective Nick Vermicelli, ingenuo y popular. Fue la única intervención radiofónica de Florencio Parraviccini fue allí. Luego le escribió los libretos a Simari.Escucha:la Lección de anatomía 25

R. Cultura. Humor: Mario Pugliese Cariño, crea el grupo "Los Bohemios", que cambia varias veces hasta establecerse en "Los 5 grandes del Buen Humor". Jorge Luz, Zelmar Gueñol, Guillermo Rico (y me falta alguno). Con la dirección técnica de Roberto Prince y los liberetos y dirección gral. de Máximo Aguirre.

El auditorio era en el plaza Hotel

Eran programas urbanos y folklóricos a la vez. Estaba el personaje del paisano que miraba la ciudad.

Frenando Ochoa "El paisano Don Vildigerno" a fines de los 30 llega la éxito en La Audición Federal.

Dúo Buono-Striano hasta fines de los 40

los 30 IMITADORES Pepe Iglesias "el zorro", armado con sceths, donde él cambiaba de personajes. Escucha:el dir. de orquesta".

Niní Marshal escribía en "SINTONíA", le pidieron en Municipal que escribiera una publicidad para un aceite y apareció el personaje de Catita. Luego tuvo 5' diarios en El Mundo.

1943 La dirección nacional de radiodifusión (futuro Confer) la prohibe por su uso de la lengua.

Pepe Arias le pegaba la realidad de la década infame con Don Goyo mediados de los 30 un empleado de oficina

Fines de los 40 Enrique Santos Discépolo, crea un personaje imaginario a quién hablarle: "Mordisquito". Y empieza por radio Nacional, "A mi me la veas a contar..." eran charlas contar la oposición en gral.. escuchamos una de las últimas antes de la reelección de Perón.

Teórico de radio 7-6-93

Comienzos de los años 30 hasta fines de los 50.

Humorismo

había una fuerte presencia de un humorista central

Sketchs sin hilación entre uno y otro. Ultima etapa. Los 5 grandes del buen humor. La revista dislocada. LR3 Belgrano Guión de Delfor.

Personajes careados a partir de los de sketchs, los que tenían gags independientes, pasan a tener programas propios. Niní Marshal c/ Catita. En general tenían media hora de duración.

El Zorro empezó en "la Caravana del Buen Humor" sobresalió y se independizó.

Sandrini interpreta a un personaje de Miguel Coronato Paz, 23 años en le aire, fue le de mayor perdurabilidad. "Felipe", en radio El Mundo, en 1963 pasa a la TV

la dirección durante 10 años fue de Armando Discépolo. Los dos primeros años Felipe iba a mediodía en 5'. Luego pasó a horario central 20 hs. jueves 30'. Se organizaba el guión al rededor de un diálogo con locutores cantantes, actores. Escucha de los últimos programas con Antonio carrizo. Sobre la TV. "películas de indios, de médicos, de pistoleros". Muchísimo morcilleo.

Personales:

popularidad del humorista más allá del personaje. Pepe arias iba más allá de Don Goyo.

Situacionales:

según el lugar creado se armaba la trama.

"Gran Pensión el Campeonato" (inmigrantes y fútbol)

"La academia el buen oído" ( Bromas Músicales )Pepe Iglesias

Comentarios de la realidad

Mordisquito Típicos de los años 50.

los guiones de radio eran distintos al TV. Se apuntaba a un remate. Una sucesión de gagas, casi sin efectos de sonido, sostenidos en le nivel lingüístico.

RADIOTEATRO

Etapa pre radioteatral en determinadas emisoras se trasmitían obras teatrales. Radio Cultura desde el Cervantes, teatro clásico español.

A mediados de los 20 la radio Grand Splendid trasmitía desde los distintos teatros de Corrientes. Era sólo poner micrófonos.

1928 La primera compañía de Teatro Radiofónico, dirigida por Magín Aliana. En Splendid adaptaciones a lo radiofónico. Actores independientes, vocacional.

Una obra semanal, dramática previa adaptación de código. Autores españoles y de A.L. 28-29

Este proyecto tiñe a otras programaciones.

Compañía de Nuevo Teatro (Pedro Quartucci)

Director Pedro Laxalt. Empiezan en Radio Prieto. En este compañía también está Blanca de los Ríos, la actriz más popular del los 30-40

Entonces radio Cultura empieza con la dirección de Santiago Arrieta. Y Prieto contrata la compañía de Alberto vacarezza.

LS6 Radio Bijou, tuvo la campa{o de Olga Cáceres Pirson ( una femme fatale)

El impacto de esta sospecha de género se oficializara.

Argentina 1931 Don Andrés Gonzales Pulido creó un obra que siguió en la otra semana. Idea del continuará. en dos emisiones.

La estancia de Don Segundo. Radio Prieto. Era circo criollo.

1932 se organiza el primer radioteatro orgánico con la compañía Chispazos de tradición. ponían obras de G. Pulido de temática gauchesca. "por la señal de la cruz", episodios diarios durante un mes. Se pasan a Belgrano c/Yankelevich.

Actores: Raquel Notar, Mario Amaya (Churrinche) Rafael Diaz Gallardo, Domingo Conte. Empieza a ser pasión de multitudes.

La compañía telefónica percibió un notable disminución de los llamados a esa hora.

Publicaciones radiofónicas

ANTENA, SINTONíA donde escribía Niní Marshal, MICRóFONO y otra que fue luego RADIOLANDIA

Aquí se generó le debate donde desvalorizaban a GP, se le echaba en cara trabajar con un esquema básico de buenos y malos. de caín y abel. Su visión del gaucho era lamentable. Un objeto de feria, ignorante, manipulable por le patrón. Y el patrón que era el malo.

El que más le pegó fue Homero Manzi desde Micrófono, con el seudónimo de Ferrari Amores. Lo trataba de filibustero, "nos falta un Moliere" "Pero dónde está el José Hernandez del radioteatro??" "mientras la radio esté en manos particulares conspirará contra el nivel espiritual." Reclamaba el control estatal sobre le contenido de los radioteatros

Ch de Tradición termina en 1937 cuando actúan en le Luna park y todos chiflan por obvio y ridículo.

Con le radioteatro se inaugura un nuevo horario central LA TARDE.

En Harrods Gath y Chavez, notaron que bajaban las compras por la tarde Entonces ponían parlantes para poder seguir los novelas.

Histórico

más trabajado. Con autores. 1935

-Héctor Pedro Blombreg

- Carlos Viale Paz

Bajo la Santa Federación, historia sentimental sentimental en contexto rosista.

Radio Porteña ( competencia de Belgrano)

luego empezaría en este género y allí la compañia de Juan Carlos Chiape.

Fines 30 se empieza a abrir la temática. Autor de "Ronda Policial" escrito por un comisario de la policía. Ficcionalizaba hechos policiales reales con casos cerrados.

Fines de los 40 aparecen los infantiles y los de aventuras

Las aventuras era los de la colleción amarilla de Robin Hood. sandokan.

Los infantiles derivaron de ahí también "Tarzanito" con Oscar Rovito, auspiciado por Toddy.