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TELENOVELAS: el publico masculino dijo presente
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trabajo sobre los hombres que miran telenovelas
Agregado: 17 de NOVIEMBRE de 2006 (Por Rocio Ruiz) | Palabras: 18516 | Votar |
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Categoría: Apuntes y Monografías > Sociología >
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Autor: Rocio Ruiz (rocio_ruiz@hotmail.com)
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Universidad de Morón
Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales
Lic. en Relaciones Públicas
Medios de Comunicación II
TELENOVELAS:
"El público masculino dijo presente"
AÑO 2006
CAPíTULO I
INTRODUCCIóN.
Las telenovelas son desde siempre un fenómeno mediático que genera públicos masivos, pero trasladadas al horario nocturno, diferente al original de las viejas épocas, siguen teniendo mucho rating, por lo cual deducimos que ya no son sólo un producto para mujeres.
Ejecutándonos una pregunta, una premisa, que nos servirá como disparador para el estudio: ¿las telenovelas cambiaron rotundamente o el sexo masculino cada vez se ve mas aparejado al sexo femenino?
Por ende vamos a hacer un seguimiento sobre las variaciones del género principal a analizar, la telenovela. Enfocaremos el trabajo sobre una en particular para que la comparación y el análisis sea más notorio, representativo y ejemplificado, pero por sobre todo porque es la telenovela de la época con mayor rating y notoriedad en la sociedad argentina. Influenciando a la misma por los temas que esta toca que son bien conflictivos y disparadores sobre ciertos aspectos, Montecristo.
Estudiaremos los arquetipos, los personajes, la trama y paralelo a ello la evolución del hombre en la sociedad actual para descubrir cual es el origen que desencadena dicho fenómeno.
Para el mismo no sólo investigaremos la parte social a través de encuestas y entrevistas, sino que también utilizaremos bibliografía específica y estadísticas, como el rating.
Transcurriendo el Siglo XXI y con los cambios que se van ocasionando en los distintos aspectos de la vida, como culturales, naturales, tecnológicos, económicos y por sobre todo sociales nos da parámetro para investigar y analizar uno de estos.
Para el ser humano el más trascendente es el de las modificaciones en el aspecto social. Y lo que creemos es que esta dado por la globalización y la posibilidad de comunicación que esto nos brinda.
Es por ello que realizaremos una combinación entre estos dos aspectos, la comunicación y uno de los vértices del cambio social.
Nos enfocaremos entonces en el estudio sobre la inserción de los hombres como televidentes de un tipo de programa en la televisión abierta.
CAPíTULO II
TEMA A INVESTIGAR:
Si bien la premisa trata sobre distintas telenovelas, sugerimos trabajar con las tres que mas competirían hoy en día "Montecristo", "El tiempo no para" y "Sos mi vida".
Conscientes que las tres tienen tramas diferentes, horarios adversos y un público distinto, quisimos abarcar un margen amplio a la hora de comparar. Sobre todo con el tema de rating, separado por sexo masculino / femenino. Vale destacar y dejar en conocimiento del lector que estos tres programas no van a ser tratados con total profundidad y menos aun con la misma dedicación entre ellos ya que nos basaremos puro y exclusivamente en Montecristo, ya que fue el boom novelístico de este año que atravesamos y lo mas curiosos a destacar es el crecimiento de tele espectadores del publico masculino hacia esta novela.
OBJETIVOS:
- Identificar rasgos de nuestra hipótesis y es que si el hombre altera el contenido o el contenido altera al hombre.
- Llegar a un análisis profundo de las tramas y la evolución de las telenovelas.
- Estudiar los cambios en la relevancia de los medios de comunicación en la sociedad.
- Evaluar las modificaciones del rol del hombre en la actualidad y las repercusiones que esto acarrea.
- Alternarlos con las alteraciones que esto implica como modificar el rol de la mujer y el papel en la sociedad.
- Poder explicar la importancia del rating como para poder describir un cambio social tan grande y todo lo que deposita en la sociedad.
JUSTIFICACIóN:
"La televisión es un sistema de transmisión de imágenes a distancia. Por ello se la ha considerado un medio de transporte cultural. Pero esta función se superpone a otra, que la define mas acabadamente: "La TV no es una tecnología ni un sistema estético, sino un mecanismo de producción de sentido" .
Con lo mencionado anteriormente podemos dar pie a evaluar la importancia de nuestra hipótesis teniendo en cuenta las alteraciones en el comportamiento que una ficción puede producir o revelar en la sociedad y cómo el público masculino es el más influenciado en los últimos tiempos. Es por ello que nos hemos remitido a esta investigación, para indagar sobre la causa de estos cambios y cómo de ahora en más procederán las productoras en la creación de los futuros programas.
La base mas sólida para despertar esta hipótesis, mas allá de lo que se ve notablemente en el día a día cuando amigos, novios, padres, hermanos se reúnen para ver Montecristo o hasta publicidades gráficas como la de la campaña de Coca Cola Light que se para sobre la pregunta ¿¿quien no alguna vez se quedó atrapado en una telenovela?? Y al costado exponen un adolescente levantando la mano. Es el rating separado por sexo y como las cifras cada vez son mas parecidas cuando tiempo atrás era censurable que un hombre despierte interés por una "TELENOVELA", mientras que hoy lo dicen con naturalidad.
¿Será por que los hombres ya no temen en exponerse frente al prójimo, sin importar lo que piense, será una moda entre ellos, o simplemente que la brecha entre sexos ya no es tan notoria?.
Estas son algunas de las preguntas que surgirán a lo largo del análisis y que iremos respondiendo.
CAPíTULO III
IBOPE ARGENTINA S.A.
Ibope Argentina S.A. es el organismo estatal que brinda el servicio de rating, y como este es una de las herramientas para el funcionamiento del trabajo (ver en anexo), informaremos de que consta este servicio.
MEDICIóN DE AUDIENCIA DE TELEVISIóN
Planillas de Rating
Overnight, la planilla de Ratings de IBOPE Argentina, es un flash informativo producido cada mañana a las 10:00 horas que brinda datos provisorios sobre la audiencia televisiva del día anterior.
Overnight Incluye:
Hogares: Rating y Reach promedio por programa Rating promedio cada 15 minutos Hora de inicio y fin de toda la programación.
Rating acumulados desde principio del mes vigente a la fecha por franjas horarias.
Individuos Rating y Share promedio por programa Rating promedio por programa.
Rating promedio por medias horas Horario inicio y fin de cada programa.
Rating y Share acumulados desde principio del mes vigente a la fecha en las siguientes franjas horarias: 12:00 a 23:59, 12:00 a 15:59, 16:00 a 18:59, 19:00 a 23:59 y Apertura-Cierre.
Los datos son presentados por:
Promedio día vigente.
Promedio lunes a viernes.
Promedio lunes a domingo.
"Overnight ofrece informes sobre los canales de TV abierta que incluyen la programación. Además, brinda estadísticas por bloques horarios para total TV abierta, total cable, total otros y total encendido. Desde diciembre/2003, se ha incorporado un adicional de información exclusiva para nuestros clientes (enviado a posteriori de la planilla overnight), que presenta el rating hogar por programa, pero abierto por nivel socio-económico"
Características destacadas de Overnight:
Rapidez.
Brinda los primeros datos de audiencia disponibles cada día.
EVOLUCIóN DE LA TELENOVELA.
Origen de las telenovelas
Las telenovelas tienen su origen en el radioteatro, folletín, melodrama y tragedia:
v RADIOTEATRO
Toman los diálogos (muchas veces el desarrollo del conflicto se narra con palabras mas que con la acción, incluso, es la palabra la que define los personajes. Los que están legitimados socialmente tienen la palabra, se manifiestan y juzgan a través de las frases intencionas).
v FOLLETíN
Toman los triángulos amorosos, las historias de amor apasionadas, los ricos malos y pobres buenos, el dinero no hace a la felicidad y también extrae del género el gancho al final de cada entrega. También del folletín toma las secuencias repetitivas ya que hay que mantener una historia a través de un largo periodo de tiempo. La telenovela cuenta sus historias matizando la repetición con la innovación. El suspenso de las telenovelas también es fragmentado, aunque la resolución de los conflictos se da generalmente en forma precipitada y hacia el final de la historia.
v MELODRAMA
Toma las temáticas como la vida, la muerte, el amor no correspondido, los gestos y las acciones exageradas.
El melodrama surge en Francia, en la época de la revolución, plantea conflictos entre dos mundos opuestos (los buenos contra los malos, los justos contra los injustos).
Fue el género dramático mas arraigado en el siglo XIX. Es incuestionable que el melodrama representa la forma más popular de teatro jamás producida.
Provee un vehículo para los efectos escénicos más espectaculares así como para una interpretación efectista. Del mismo modo asienta las bases para le televisión.
La palabra melodrama tiene dos significados:
1) Combinación de comedia y tragedia
2) Un drama acompañado de música: Esta definición es fácilmente aplicable a la mayoría de películas y producciones televisivas en las que los personajes son identificados a través de la temática y las emociones del público manipuladas a través de la música.
Este género se compone normalmente de tres actos en vez de cinco. La trama se centra en torno a un conflicto entre un protagonista virtuoso y un malvado villano. El héroe antes de su triunfo final debe sortear una gran cantidad de problemas.
En la acción se pueden encontrar inundaciones, terremotos, erupciones volcánicas, persecuciones a caballo, o batallas todo contado con un gran lujo de detalles.
El melodrama se convirtió en un género netamente popular por tener una trama compleja e intrincada, personajes bien delineados, fuerte carga emocional, por que brinda un espectáculo y por que tiene un claro mensaje moral.
v ÉPICO
Es un género literario en el cual el autor presenta de forma objetiva hechos legendarios o ficticios desarrollados en un espacio y en un tiempo determinado. El autor usa como forma de expresión habitual la narración aunque también puede ser utilizada la descripción o el dialogo.
v TRAGEDIA:
Forma dramática que pone en escena personajes enfrentados a conflictos provocados por pasiones humanas que desembocan a menudo, aunque no necesariamente, en un desenlace fatal. También, cada una de las piezas teatrales que participan de la forma teatral del mismo nombre.
Era, junto a la comedia, una de las formas clásicas del drama griego.
CUATRO ETAPAS DE LA TELENOVELA
La telenovela es el género narrativo más popular en la historia de la humanidad. Históricamente se pueden señalar cuatro etapas en la producción latinoamericana de telenovelas:
La inicial, que abarca desde la década del 50 hasta la del 60, en que surge el video tape.
La etapa artesanal, que llega hasta los años 70, Que se caracteriza por las diferentes experimentaciones que se producen dentro del género. Son de bajo presupuesto y están destinadas al mercado local.
La etapa industrial en la que la producción se ordena y estandariza. Este período abarca las décadas del 70 y el 80.
La etapa transnacional, que se transita en la actualidad, donde la telenovela gana mercados internacionales.
v ETAPA INICIAL
Los programas estaban hechos en vivo, sólo quedan testimonios escritos, orales, y fotografías, y en el mejor de los casos, los libretos. La historia comienza a partir de la incorporación de la grabación en video tape.
v ETAPA ARTESANAL
En los últimos años de la década del 50 o en los primeros de la del 60 comienza a utilizarse el video tape en distintos países del continente. A partir de ello, las telenovelas dejarán de ser transmitidas en vivo. La aparición del video tape le dio una mayor verosimilitud a la imagen ya que los posibles errores podían ser solucionados a través del montaje o edición.
v ETAPA INDUSTRIAL
Las telenovelas producidas en diferentes países latinoamericanos van afirmando sus diferencias, destacándose países como Brasil, México y Venezuela como los productores más importantes de las décadas del 70 y 80.
Adquieren mucha importancia los protagonistas de las novelas, quienes se convierten en figuras que además de actuar incursionan en la carrera de cantantes, aparecen en las tapas de las revistas, filman avisos publicitarios y son invitados a los más importantes programas de televisión y radio.
El mejor ejemplo del éxito que adquirieron las telenovelas en éstas décadas es "Rolando Rivas Taxista".
Rolando Rivas, taxista fue una telenovela argentina, creada por Juan Alberto Migré, emitida durante el año 1972 por el Canal 13 de Buenos Aires.
La serie cuenta la historia de un taxista porteño, de nombre Rolando Rivas, que se enamora de Mónica Helguera Paz, una estudiante secundaria de un nivel social más alto.
La historia se desarrolla entre personajes cotidianos y con un lenguaje coloquial en ámbitos barriales reconocibles, que marcan un giro en el formato de las telenovelas. También están presentes datos de la realidad social y política del momento.
La trascendencia de la novela se basa en los altos niveles de audiencia logrados teniendo en cuenta la época de emisión y el género de la historia.
Sus protagonistas principales fueron Carlos García Satur, en el rol de Rolando, y Soledad Silveyra, en el papel de Mónica.
v SINOPSIS:
Rolando (Claudio García Satur), es un porteño, del barrio de Boedo, humilde y de buen corazón. Es sostén de su familia con el trabajo que le da su querido taxi. Está de novio con la chica de enfrente, la Tere (Mabel Lando), una muchacha buena de profesión costurera que vive junto a su padre, Don Félix (Antuco Telesca), quien no ve con buenos ojos aquel noviazgo. Sin embargo el cariño sincero y profundo que Rolando siente por Teresa no se enciende con la vehemencia de un gran amor. Un otoño de 1972 mientras Rolando giraba con su taxi, una colegiala de apenas 17 años irrumpe nerviosa y prepotente en su vehículo. Era Mónica Helguera Paz (Soledad Silveyra), una sofisticada señorita dueña de una gran fortuna pero inmensamente desdichada. Desconsolada por algo que ese día le había ocurrido abre la puerta del coche y en plena marcha se arroja del taxi. A raíz del infortunado accidente es como Rolando y Mónica se conocen surgiendo entre ellos una irresistible pasión que ni la diferencia de clases sociales logrará borrar. Pasado un tiempo, Mónica sale de la vida de Rolando para emprender un largo viaje que la mantendrá alejada de su amado con quien había surgido grandes diferencias a pesar de la pasión desenfrenada que vivían. A la vida de Rolando llega Natalia (Nora Cárpena), quien junto a su pequeño hijo Quique (Marcelo Marcote), inundara de felicidad la vida de Rolando.
v COMENTARIOS:
Rolando Rivas, taxista fue emitida y producida semanalmente en el Canal 13 de Buenos Aires en el horario de las 22 horas y escrita por Alberto Migré. Comenzando el 7 de marzo de 1972 y la cita del final se produjo en el jueves 27 de Diciembre de 1973. Una historia que por dos años atrajo la atención de millones de espectadores argentinos. Sin duda es uno de los hitos no sólo del género sino también de la Tv argentina. Durante el primer año de emisión, el rating no bajo de 40 puntos. Esta respuesta del público la ha convertido en uno de los títulos más recordados hasta nuestros días. En el segundo año de emisión debió cambiar la protagonista puesto que Soledad Silveyra había sido contratada por el mismo Canal 13 para hacer otro título inolvidable "Pobre Diabla" junto a Arnaldo André. En 1974 se realizó la versión cinematográfica de la telenovela escrita por Rodolfo M. Taboada y Roberto Talice, sobre libro de Alberto Migré. Aquí muestran a Rolando que ha quedado viudo de su segunda esposa, Natalia y tiene a su cuidado el pequeño hijo de aquella. Durante un viaje a Ezeiza se encuentra con Mónica, su primer mujer, con quien viviera una relación tempestuosa. Ahora ella es azafata, ha quedado en la ruina y parece haber cambiado. Entre los dos renace el fuego que el tiempo parecía haber apagado. En 1988 se realiza una remake de esta historia que fuera protagonizada por Gustavo Garzón y Carolina Papaleo y que llevara el nombre de "Ella contra mi". En 1995 se graba una nueva versión en portugués, con el nombre de "Antonio Alves, taxista", en los Estudios Ronda de Argentina. Se trata de una coproducción de Omar Romay con SBT (Sistema Brasileño de Televisión).
v La extraña dama
Finalizando la década del 80 se emitió otro de los grandes éxitos que marcaron la televisión argentina.
Telenovela protagonizada por Luisa Kuliok y Jorge Martínez.
Emitida en Argentina en 1989, fue una telenovela producida por Omar Romay y alcanzó rating muy altos. Obtuvo cuatro premios Martin Fierro y fue vendida a doce países de Latinoamerica y Europa. Y en Italia se la conoció con el nombre La donna del misterio y se la emitió en 1990 y en este país ganó el Telegatto, el mayor premio televisivo de Italia.
v ETAPA TRANSNACIONAL
La telenovela comienza a ganar mercados internacionales insertándose en diferentes países, pero para que esto ocurra se tiene que cumplir con una serie de requisitos como la extensión (de 180 a 200 capítulos), la calidad de la imagen y el sonido, la entrega debe ser uniforme en la totalidad de las entregas y la temática debe ser entendida universalmente.
PERSONAJES QUE NO PUEDEN FALTAR EN UNA TELENOVELA
Estos personajes son los que no pueden faltar dentro de una telenovela tradicional aunque a veces esto no se cumple como en el caso de "Betty La Fea" en la cual la protagonista no cuenta con las características de una heroína tradicional.
v La heroína
La protagonista es buena, linda, ingenua, pura. Todos se enamoran de ella. Pero ella únicamente tiene ojos para su galán y nunca es quien parece ser.
Ella va a pasar por toda clase de contratiempos y desgracias, va a ser engañada, maltratada, humillada, ofendida mientras ella se caracteriza por su bondad, juventud y belleza.
v El galán
Es muy buen mozo, todas las mujeres lo desean, pero el solo tiene ojos para la heroína. El héroe generalmente es rico y muy mujeriego.
v La malvada
Es una mujer que hace lo que sea para lograr su objetivo, es muy inteligente y planea constantemente maldades.
Ella tiene dinero, poder. Es elegante, tiene estilo, tiene sentido del humor, y una saludable ambición. Quiere todo. Tienen todo menos el amor del galán.
La malvada generalmente es rica, bella, se viste siempre de rojo.
v Aprendiz de la malvada
Es ambiciosa, sigue los consejos y aprende de la malvada. Es una joven inescrupulosa, llena de coraje pero sin experiencia.
v La segunda madre
Es el personaje que rescata de una muerte segura a la protagonista.
v La sirvienta
Toda malvada tiene una sirvienta que le es fiel a pesar de todo. Ella conoce sus secretos y los guarda. La sirvienta es la depositaria de sus confidencias y maltratos.
Suele ser una persona mayor.
v La mucama
A diferencia de la sirvienta la mucama es joven, divertida. No tiene compromisos éticos con nadie en la familia, habla demasiado, siempre mete la pata.
v El buen muchacho
Es el personaje que se enamora de la heroína y da todo por ella. La ama con locura y nunca pierde las esperanzas de conseguir su amor.
Generalmente es abogado, médico, tiene dinero y es buenísimo.
Un resumen de muchos de los personajes nombrados anteriormente, se ve reflejado en la siguiente foto, "Sos mi Vida".
CARACTERíSTICAS COMUNES A LAS TELENOVELAS
En todas las telenovelas tradicionales hay elementos que se repiten constantemente, con esto queremos decir que las telenovelas tienen características similares:
La heroína central de la historia es una mujer. En todo teleteatro tenemos una heroína que está en la mala: es pobre, ciega, analfabeta, huérfana o ex presidiario.
La presencia de los ricos en los teleteatros es indispensable.
Cuentan historias de amor que se ven truncadas por agentes externos a la voluntad de los protagonistas. Pero ese amor es más fuerte que la pertenencia social y los lazos de sangre, supera el tiempo, la distancia, las desgracias más terribles.
El incesto es un elemento característico en el teleteatro, generalmente el tema del incesto se resuelve y los protagonistas pueden concretar su amor de un día para el otro.
Gran cantidad de conflictos durante la historia.
El secreto como base del relato. Generalmente ese secreto a develar es conocido por el espectador pero no por los protagonistas.
Las escaleras son un elemento que no falta en ningún decorado de una escena teatral. La malvada es la que mejor hace uso de la escalera.
Negación de la identidad. En la mayoría de las novelas los protagonistas desconocen su verdadero origen.
En todas las telenovelas el que las hace la paga, el castigo le llega finalmente a los culpables. Generalmente mueren, terminan presos, encerrados en un loquero o terminan en una silla de ruedas.
El final feliz es otra de las reglas de las telenovelas, ya que siempre se descubren las mentiras y los malos entendidos aunque a veces esto puede no darse y que la telenovela no tenga un final feliz como por ejemplo en "Piel naranja" donde Migre decidió matar a ambos protagonistas. Esto en la actualidad suele pasar con las novelas de Estevanéz.
CAPíTULO IV
CAMBIOS EN LA TRAMA DE LAS TELENOVELAS.
v Campeones
La típica telenovela se la reconoce por la trama inspirada exclusivamente en el amor, la chica pobre que se casa con su príncipe azul, dejando siempre indefenso al sexo femenino para que se sintiera identificada, sin embargo a lo largo del tiempo esta idea central ha sido modificada, incorporándose a las historias nuevos atractivos para el sexo masculino. El primer y más claro ejemplo de lo mencionado anteriormente fue la telenovela "Campeones" emitida por canal 13, en la que el hilo estaba orientado en el Boxeo, deporte de carácter masculino. Luego "Son amores" ya si cambiando el formato ya que se transformaría en telecomedia y en este caso incluyendo como deporte el fútbol, uno de los atractivos mas fuertes en este país comenzando con vuelco en los gustos de la tele audiencia. Es por ello que a partir de aquí se puede comenzar a evaluar el aumento del sexo masculino en la participación de este tipo de programación.
v Gasoleros
Otro ítem importante a destacar es la aparición de temas de interés general en la conformación de la idea central como se puede notar el tráfico de órganos en una de las de mayor éxito en nuestro país, como fue Resistiré, Telefé 2003 o como lo es actualmente el tema de la dictadura militar sufrida por la Argentina en la década del 70 con todas las consecuencias que la misma trajo, reflejado en "Montecristo", Telefe 2006.
v Resistiré
La primer imagen es una representación del tema central de la novela, y el cual originó tanto éxito, la venta de órganos.
Al igual que Montecristo, esta tira centra su atención en un tema de gran controversia social y poco tratado hasta el momento, al menos en medios masivos, y mucho menos en una telenovela.
CAPíTULO V
ANTECEDENTES SOBRE "MONTECRISTO"
El conde de Montecristo (Le comte de Monte Cristo) es una novela de aventuras clásica de Alexandre Dumas padre. Se suele considerar como el mejor trabajo de Dumas, y a menudo se incluye en las listas de las mejores novelas de todos los tiempos. El libro se terminó de escribir en 1844, y fue publicado en una serie de 18 partes durante los dos años siguientes. Dumas colaboró con otros autores para escribirlo.
La historia tiene lugar en Francia, Italia y varias islas del Mediterráneo durante los hechos históricos de 1814-1838 (el final del mandato de Napoleón I de Francia y el reinado de Luis Felipe I de Francia). Trata sobre todo los temas de la justicia, la venganza, la piedad y el perdón y está contada en el estilo de una historia de aventuras.
Dumas obtuvo la idea de El conde de Montecristo de una historia real que encontró en las memorias de un hombre llamado Jacques Peuchet. Peuchet contaba la historia de un zapatero llamado Franois Picaud que vivía en París en 1807. Picaud se comprometió con una mujer rica, pero cuatro amigos celosos le acusaron falsamente de ser un espía de Inglaterra. Fue encarcelado durante siete años. Durante su encarcelamiento, un compañero de prisión moribundo le legó un tesoro escondido en Milán. Cuando Picaud fue liberado en 1814, tomó posesión del tesoro, volvió bajo otro nombre a París y dedicó diez años a trazar su exitosa venganza contra sus antiguos amigos.
La novela empieza con Edmond Dantès volviendo a Marsella, donde se encuentra con su familia y sus amigos.
Escape hacia la riqueza
Durante el encarcelamiento, Dantès comienza a perder el juicio lentamente. Empieza rezando a Dios por su liberación, pero sigue sufriendo año tras año, y al cabo intenta suicidarse por inanición. Sin embargo, cuando le ronda la muerte, recupera la voluntad para vivir al escuchar el sonido de otro prisionero cavando. Poco después se encuentra con el otro prisionero, el abate Faria, con quien forma una profunda amistad. Faria se convierte en su instructor en varios temas, desde la historia a las matemáticas, el lenguaje y la filosofía. Como resultado de sus conversaciones con Faria, Dantès empieza a juntar las piezas de la trama que le condenó a su penuria actual. Él y Faria trabajan durante largas horas en un túnel de escape, pero el viejo y enfermizo Faria no sobrevive para verlo terminado. Sabiéndose moribundo, Faria le confía a Dantès el escondite de un gran tesoro en la isleta de Montecristo. A continuación, Dantès se escapa mediante el sencillo recurso de ocupar el lugar del cuerpo de Faria, aunque está a punto de morir cuando los carceleros, en lugar de enterrar el cuerpo como él suponía, lo atan con pesadas cadenas y lo lanzan al mar por un barranco cercano.
Tras su escapada, Dantès, después de pasar tres meses entre contrabandistas, recupera el tesoro y se reinventa como el enigmático conde de Montecristo. Su larga estancia en prisión le ha cambiado físicamente, tanto que sus antiguos socios no le reconocen; mentalmente, dándole un conocimiento mucho más profundo y amplio; y socialmente, gracias al acceso a su gran riqueza. Sin embargo, quizás el mayor cambio es psicológico; de un joven idealista se ha convertido en un hombre sombrío e intenso, casi obsesionado con sus planes de hacer pagar tanto a los que le han hecho bien como a los que le han hecho mal.
Recompensas
Dantès regresa a Marsella para retomar contacto con sus seres queridos, pero sólo halla desesperación. Descubre que todos los que le traicionaron han triunfado en la vida; Fernand se ha convertido en un conde y par de Francia, Danglars en un barón y en el banquero más rico de París, y Villefort en la personificación de la justicia parisina como Procureur du Roi. Es más, Fernand se ha casado con Mercédès y tienen un hijo, Albert.
Mientras tanto, los amigos de Edmond han sufrido en manos del destino. Al principio de la novela, M. Morrel es el rico y amigable propietario de un negocio naval en alza. Pero durante el encarcelamiento de Edmond, Morrel sufrió una trágica serie de desventuras, y en el momento en el que Edmond regresa a Marsella no tienen nada más que a sus dos hijos, Julie y Maximilian, y unos cuantos criados leales. La compañía está al borde de la bancarrota, y Morrel piensa en suicidarse. Al descubrir esto, Dantès restituye anónimamente la fortuna de Morrel justo a tiempo, bajo el seudónimo de "Sinbad el marino".
Venganza
Diez años después de su viaje a Marsella, Dantès empieza su búsqueda de venganza, habiendo dedicado la década anterior preparándose física y mentalmente para las tareas que tenía planeadas. Resurge en Roma, donde se da a conocer brevemente a Franz d'Epinay y Albert de Morcerf. A continuación se traslada a París y se presenta en sociedad, convirtiéndose en la sensación de todo París. El conde contrae amistad y confianza con sus enemigos, y maquina la destrucción de cada uno de ellos.
Mercédès, que parece conocer la verdadera identidad de Montecristo, confiesa la historia completa de su juventud a su hijo Albert, que casi se bate en duelo con Montecristo tras culparle de la deshonra de su padre. Albert y Mercédès abandonan a Fernand, que se suicida.
La familia de Villefort está dividida. Valentine, la hija que tuvo con su primera esposa Renée, va a heredar toda la fortuna de la familia, pero su segunda esposa, Heloise, pretende reclamar la fortuna para su hijo Edouard. Mientras tanto, Montecristo atormenta a Villefort con su antigua aventura amorosa con la mujer de Danglars y con el hijo que tuvieron. Villefort pensaba que había nacido muerto, y lo enterró detrás de una casa de Auteuil que Montecristo compra posteriormente. El hijo fue rescatado de su tumba y criado por el sirviente de Montecristo, Bertuccio.
Redención
Sin embargo, las cosas son más complicadas de lo que Dantès anticipó. Sus esfuerzos para destruir a sus enemigos y proteger a los pocos que le defendieron se entremezclan horriblemente. Viendo que su ira se iba extendiendo lentamente más allá de lo que él pretendía, Dantès cancela el resto de su plan y toma medidas para equilibrar las cosas. Aunque la venganza sobre sus enemigos no está completa del todo, deja en libertad a su enemigo final e indemniza a los que quedaron envueltos en el caos resultante, aplicándose así también sus propios criterios de justicia. En el proceso, se conforma con su propia humanidad y es capaz de encontrar cierto perdón para sus enemigos y para sí mismo.
Personajes de El conde de Montecristo
Hay muchos personajes en este libro, y la importancia de muchos de ellos no es inmediatamente obvia.
Edmond Dantès También conocido como el conde de Montecristo, Sinbad el marino, Abate Busoni y Lord Wilmore. Inicialmente Dantès es un marinero experimentado y generalmente querido que parece tener suerte en la vida, incluyendo a una bella prometida (Mercédès) y una inminente promoción a capitán de barco.
Abate Faria sacerdote y sabio italiano; hace amistad con Edmond mientras ambos son prisioneros en el Castillo de If, y revela el secreto de Montecristo a Edmond. Se convierte en un padre figurado para el conde de Montecristo mientras Edmond está en prisión.
• Fernand Mondego Más tarde conocido como conde de Morcerf. También está enamorado de Mercédès y hará lo que sea para conseguirla.
• Danglars Inicialmente el sobrecargo del mismo barco que Dantès. Ansía ser rico y poderoso, y ve a Dantès como un obstáculo para sus ambiciones.
• Gérard de Villefort Un procurador real que ha denunciado a su propio padre (Noirtier) para proteger su carrera.
• Mercédès Herrera La prometida de Edmond Dantès al comienzo de la historia. Más tarde se casa con Fernand Mondego mientras Dantès está en prisión.
• Gaspard Caderousse Un conocido deshonesto de Dantès.
• Albert de Morcerf Hijo de Mercédès y del conde de Morcerf. Hace amistad con Montecristo en Roma; visto por Montecristo como el hijo que debía haber tenido con Mercédès.
• Maximilian Morrel Hijo del patrón de Edmond, M. Morrel; tras el escape de Edmond, Maximilian se convierte en un buen amigo para el conde de Montecristo, aunque intenta forzar a Montecristo a que cambie muchos de sus planes.
• Bertuccio El mayordomo del conde de Montecristo, un sirviente muy leal.
• Benedetto Hijo ilegítimo de Villefort y Hermine d eNargonne (ahora baronesa Hermine Danglars); criado por Bertuccio (sirviente de Montecristo) y su cuñada, Assunta. Asesino y ladrón. Vuelve a París como Andrea Cavalcanti.
• Morrel Un armador de barcos de buen corazón que trata a Dantès con amabilidad.
• Noirtier Un antiguo bonapartista vigoros que ahora está paralítico por un ataque. Está a cargo de su hijo Villefort, su nieta Valentine y el leal sirviente de la familia, Barrois.
• Valentine de Villefort La hija de Villefort y su primera esposa.
• Haydèe La hija de Alí Pachá, vendida como esclava y más tarde adquirida por Dantès.
• Luigi Vampa Un infame bandido que opera en Roma y los alrededores.
Influencias
Dumas tuvo varias influencias directas de otros textos y tradiciones al escribir la novela. Gran parte de la complicada trama, las estratagemas y las alusiones a una noción romántica de Oriente procede de Las mil y una noches. La referencia más directa es la existencia en gran parte del libro del personaje con el alias de Simbad el Marino, aludiendo a alguien que ha viajado a muchos lugares exóticos.
Otra posible influencia es la noción del pseudo-veneno como elemento conductor de la historia de los dos amantes. Es un tema recurrente en la literatura, especialmente en Romeo y Julieta. Los dos jóvenes amantes son comparados explícitamente con Píramo y Tisbe en cierto momento.
La influencia posterior de El conde sobre la cultura popular es inconmensurable. Dos descendientes de su linaje son James Bond y El Zorro (y La pimpinela escarlata, y Batman, y...). Las novelas y películas de James Bond giran alrededor de un personaje que, como el conde, es infinitamente conocedor de todo lo que tiene calidad (lo mismo es cierto para los villanos de Bond), y que utiliza su conocimiento para vencer a sus enemigos. El Zorro, como el conde, es un aristócrata disfrazado, vengador de las injusticias. La diferencia es que el Zorro está enmascarado y lucha contra enemigos públicos, no personales (aunque la distinción es a menudo dudosa).
Temas
El libro tiene una trama rica y compleja con multitud de personajes. Aunque es ficción popular, eso no significa que carezca de un singificado más allá de la historia. Gran parte de las cuestiones temáticas de la novela se centran en la lealtad, la venganza y el servicio a Dios. Dantès se obsesiona completamente con buscar la justicia. Para los que le ayudaron se convierte en un espíritu guardián. Para los que le perjudicaron, se convierte en el ángel vengador de Dios. Todos los que le traicionaron son enfrentados a la justicia de una manera que refleja la traición original. Sin embargo, la primera vez que sale perjudicado un espectador inocente en el transcurso de su venganza, se da cuenta de que solo Dios es capaz de dispensar justicia, y cesa en sus intentos de castigo.
PROFUNDIZACION SOBRE MONTECRISTO, TELENOVELA ARGENTINA A TRATAR EN EL LAPSO DEL TRABAJO.
Montecristo, telenovela argentina que se emite en 2006 por Telefé. Su primer capítulo, emitido el 25 de abril de 2006 logró hacer 27.4 puntos de rating a 2 puntos de su competidor "Showmatch" conducido por Marcelo Tinelli en Canal 13. Actualmente, es la novela argentina de mayor rating. Es emitida de Lunes a Jueves a las 22.30 horas.
Esta telenovela adapta al presente la obra El conde de Montecristo de Alejandro Dumas. Cuenta la historia de Santiago Díaz Herrera (Pablo Echarri) quien luego de ser traicionado por su mejor amigo pierde todo. Pero 10 años después vuelve para recuperar lo que algún día tuvo. Está muy bien ambientada en la época transcurriendo en 1995 en el comienzo y llegando a nuestros días.
La historia comienza en el año 1995 en Argentina. Santiago Díaz Herrera (Pablo Echarri), un flamante abogado que planea casarse con Laura Ledesma (Paola Krum). Pero su vida cambia rotundamente cuando su padre, un juez, descubre al padre de su mejor amigo, Marcos Lombardo (Joaquín Furriel), en asuntos relacionados con un centro clandestino en la dictadura militar. Alberto Lombardo (Oscar Ferreiro) se entera de las investigaciones del juez Díaz Herrera y decide hacer lo imposible para evitar que su nombre quede manchado. Manda a matar al juez por un lado. Y por otro aprovecha un viaje de Santiago y su hijo a Marruecos para eliminar al hijo de Díaz Herrera, Santiago. Marcos, habiendo traicionado a su mejor amigo, se fue de Marruecos creyendo que Santiago estaba muerto. Sin embargo éste había sobrevivido al disparo que recibió y se encontraba en una cárcel en Marruecos. Marcos, aprovechando la tristeza de Laura, la ayuda y termina proponiéndole casamiento. Ella acepta porque se sentía sola y creía que era la única manera de proponer a su hijo que venía en camino, Matías. En la cárcel Santiago conoce a Ulises. Un anciano sabio que paso a ser su compañero. Él le da a conocer un tesoro que tenía escondido y le da todas las explicaciones para encontrarlo. Diez años después Santiago logra escapar de la cárcel, luego de que Ulises muere en un incendio. Éste es rescatado por Victoria (Viviana Saccone). Ella, una cirujana plástica argentina, que vivía en España lo ayuda a irse del país. Pero antes de irse Santiago se contacta con León Rocamora (Luís Machin), socio de Ulises, quien se une a Santiago para buscar el tesoro. Santiago y Rocamora se dirigen a Argentina y encuentran el tesoro. Allí conocen a Ramón (Maximiliano Ghione) un actor que estaba metido en problemas y es salvado por Santiago. Desde ese momento empieza a trabajar para él. En Argentina con Rocamora, Ramón y Victoria, Santiago empieza a tramar su plan para vengarse de todos los que le arrebataron su vida anterior. En sus planes esta incluida Laura quien está casada con Marcos, ahora el peor enemigo de Santiago.
Pablo Echarri Santiago Díaz Herrera
Paola Krum Laura Ledesma
Joaquín Furriel Marcos Lombardo
Viviana Saccone Victoria Sáenz
Rita Coretese Sara Caruso
Luís Machin León Rocamora
Oscar Ferreiro Alberto Lombardo
Mónica Scaparone Lola
Roberto Carnaghi Lisandro Donosso
Esteban Pérez Luciano
Celina Font Milena Salsedo
Victoria Rauch Valentina Lombardo
Mario Passik Horacio Díaz Herrera
Horacio Roca Padre Pedro
Maria Onetto Leticia Lombardo
Maximiliano Ghione Ramón
Maria Abadi Erica Donosso
Virginia Lago Elena Donosso
SEGúN EXPERTOS EN EL TEMA, OPINIóN A TENER EN CUENTA:
El efecto "Montecristo". Este año, dos tiras de ficción acapararon la atención del televidente: Sos mi vida (Canal 13) y Montecristo (Telefe). Si hubiera que elegir a una de ellas, por prestigio, por calidad de contenidos y porque -a no dudarlo- es la que dejará firme huella en la televisión 2006, ésa es Montecristo. Se sabe, va de lunes a jueves a las 22.45. Mantiene en vilo a casi tres millones de hogares en Capital y Gran Buenos Aires. ¿Se nota, en consecuencia, una merma en las salidas por "el efecto Montecristo"? Quien mejor puede medir el pulso de estas cuestiones no es otro que Carlos Rotenberg, empresario teatral desde hace treinta años. Apunta datos que asombran: "Desde que Romay, en los 90, inventó la ficción en tira (todos los días) se nota un cierto perjuicio en la taquilla teatral. Los actores de las obras que tengo en cartel, y básicamente mi esposa, Linda Pérez, que representa No seré feliz pero tengo marido, me dicen que la mayoría de quienes van al teatro los miércoles y los jueves son peruanos, uruguayos, básicamente turistas; el argentino no sale y es fiel a su ficción. Se reserva, más bien, para el sábado, que es un típico día de público argentino. Y es curioso, pero me decía Nito Artaza el otro día que, desde que los canales han levantado de su programación las ficciones los días viernes, se viene notando también ese día una afluencia mayor de argentinos. De lo contrario, los días en que se emiten las ficciones exitosas, el público es extranjero". Rotenberg afirma que seguramente se llegará a una cantidad de 1.700.000 personas en el año viendo teatro, una cifra alta si se la compara con el magro millón de espectadores alcanzado en el sombrío 2002. Pero sorprende cuando dice que, en los 50, y con muchísima menor población, la cifra trepaba a los 5 millones de espectadores anuales: "Es que el teatro era casi la única diversión, aún no estaba la televisión, y se hacían funciones desde la tarde".
Esta nota podemos sumarla a la teoría de que las series televisivas a repercutido hasta en los gustos y preferencias de la sociedad y teniendo como consecuencia algo ajeno al rating de la televisión sino estrechamente ligado el éxito del teatro, es por ello que lo nombra a Romay ya que el fue el creador de esta metodología de televisión abierta, series diarias.
CAPíTULO VI
UNA REVISIóN AL PASADO: "ALBERTO MIGRE"
Revista XXI, 25 de marzo de 1999.
Gasoleros LA FóRMULA DEL ÉXITO Campeones
Su telenovela Rolando Rivas superó los 50 puntos de rating. Los guionistas y productores lo consideran el mejor autor de la pantalla argentina. Alberto Migre analizó para XXI las dos telenovelas de Suar que cada noche veían tres millones de personas.
[...] Se sabe, o no, por eso no está de más repetirlo: no debemos copiar novelas como La usurpadora. Los teleteatros de Thalía, por la salud mental de la población, no deberían ir más al aire. La "mejicanada" quizás resulte en México, con un público con otro candor, con otra ignorancia frente al televisor. Hay que entender que con una novela de televisión se pueden aprender muchas cosas, se puede abrir la cabeza de la gente. Y eso es lo que saben en Gasoleros y Campeones. Y las hacen porque el productor sabe que un libro de televisión es una pequeña pieza literaria. Es alguien que se avivó de que el rating es muy importante, pero que también lo es el hecho artístico.
En general, un hombre de la calle - taxista, ferretero, lo que sea- prefiere no decir que mira teleteatros. Porque si le preguntan cuál mira, tiene que decir títulos como Miedo a quererte tanto, Esos que dicen amarse, cosas por el estilo. Eso lo hace sentir vergüenza. Pero ya desde los títulos, así como lo era Rolando Rivas, cualquier hombre hecho y derecho puede decir, sin temores, "veo Campeones", "veo Gasoleros". No entraña un menoscabo del machismo porteño. Por el contrario, los personajes son sus amigos, son la vida. Y ésa es la clave de cualquier éxito.
Cómo atrapar televidentes, según Migré:
1. Contar historias que rescaten nuestra cultura y nuestra identidad.
2. Dar realismo y velocidad a las escenas con el empleo de la cámara al hombro.
3. Manejar bien la relación autor-actor.
4. Permitirles a los personajes que sueñen.
5. Elegir buenos actores.
6. Crear acertadas combinaciones entre personajes.
7. Tener buena relación entre el productor y su equipo.
8. No copiar telenovelas de afuera.
9. Saber que un libro de televisión es una pequeña pieza literaria.
10. Elegir bien los títulos. No excluir a los hombres.
ANÁLISIS DE LOS CONTENIDOS.
Dos de las principales novelas en las que se pudieron notar cambios en las tramas son, como ya nombramos anteriormente, Gasoleros y Campeones. Ambas fueron emitidas en la década del noventa y representaron grandes cambios sociales, en relación a la audiencia a la que fueron dirigidas. A continuación haremos un breve repaso de las historias tratadas en cada una de ellas.
v CAMPEONES
Fue emitida Lunes a viernes a las 22 horas.
Ciro Dalessandro (Juan Carlos Calabró) es un hombre apegado a las rutinas y formalismos, con una vida muy tranquila hasta que se entera de que el frigorífico donde ha trabajado durante casi cuarenta años cambia de dueños, y que su hijo, Valentín (Mariano Martínez) decide convertirse en un boxeador profesional, actividad que Ciro detesta debido a un antiguo conflicto con Tito, su hermano (Osvaldo Santoro).
Valentín es un mujeriego de alma, y vivirá una historia de amor con Camila (Laura Azcurra) la hija del gerente del frigorífico donde Ciro trabaja, complicando aún más las cosas.
Una tercera en discordia será Carla, la hija de Tito, que desde chica sintió atracción por su primo.
Valentín tiene un gran futuro como boxeador, pero deberá vencer un escollo muy difícil: Danilo, el otro hijo de Tito, está próximo a ser campeón de la categoría y será su rival histórico. Así los dos hijos revivirán el enfrentamiento de sus padres.
Otra línea fundamental de la historia es la que tiene como protagonista a Guido Guevara (Osvaldo Laport). Guido es un boxeador en decadencia. Tuvo grandes oportunidades de ser campeón del mundo, pero el juego, la bebida y las malas compañías hicieron que esos sueños no se concretaran nunca.
Ahora va a tener otra oportunidad como entrenador. Para esto necesita una vivienda cercana al club de box y alquilará un cuarto en la casa de Clarita (Soledad Silveyra) donde funciona el estudio jurídico de Betty (María Valenzuela) creando todas las condiciones para que se forme un triángulo amoroso de gran intensidad dramática ya que las dos mujeres son amigas de toda la vida y se quieren profundamente.
A este triángulo amoroso se suma la intervención de Eugenio (Germán Krauss) que ama a Clara sin confesárselo desde hace mucho tiempo, y que ahora, ante la presencia de Guevara, tratará de cambiar esta situación.
Lo que diferencia a Campeones de la vida de otros ciclos televisivos, es lo mismo que le da vida a toda la mística del boxeo: salir a pelearla día a día, no bajar los brazos nunca a pesar de los problemas, y saber que siempre tenés revancha.
Protagonistas:
Soledad Silveyra
Juan Carlos Calabró
Osvaldo Laport
Germán Krauss
María Valenzuela
Mariano Martínez
Laura Azcurra
Si analizamos a los protagonistas, y a excepción de Martínez y Azcurra, podemos notar que son todos adultos mayores de 35 o 40 años. Esta situación acapara la atención de los hombres, ya que se ven reflejados con una realidad mucho más cercana.
v GASOLEROS
Con Juan Leyrado y Mercedes Morán. Emitida de Lunes a viernes a las 21 horas.
Historias de la vida cotidiana, con el espíritu del barrio, vividas por personajes entrañables, situación captó la atención de toda la sociedad argentina, grandes, chicos, hombres y mujeres.
Héctor es un porteño de ley, mecánico, que alguna vez supo conducir colectivos y ahora se dedica a arreglarlos. Viudo con un hijo adolescente y una hermana a punto de recibirse de médica, sus días transcurren en el taller junto a Bonzo, un joven a quien trata como a otro hijo, y sus amigos Tucho y Liber. Con ellos se divierte relatando viejas anécdotas y burlándose de aquellos a los que consideran sus archienemigos: los taxistas.
Roxy es una "busca". Desde muy joven ha tratado de llevar adelante su economía vendiendo una infinita diversidad de mercaderías de sospechosa procedencia y, gracias a eso, hoy ha llegado a ser dueña de dos taxis. Madre soltera de Alejo, se casó más tarde con Jorge, su actual apoyo afectivo. Cree amarlo y lo seguirá creyendo hasta que Héctor comience a entrelazarse en su vida.
El bar de Emilia será el protagonista de las historias del barrio. Ella es otra mujer fuerte. Abandonada por su marido apenas nacida su hija Luciana, tuvo que hacerse cargo de su sobrina Sandra. Lejos de dejarse vencer, Emilia tuvo diversos trabajos hasta que ahorró lo suficiente como para instalar su bar en el barrio. Hoy, ese lugar es parada obligada de tacheros, algunos colectiveros no muy prejuiciosos para con sus pares del volante y cuanto hombre ande suelto por la zona.
Una historia y un ámbito absolutamente nuestro, reconocible, querible, y por qué no, apasionante.
Elenco:
Silvia Montanari como Emilia
Dady Brieva como Tucho
Rubén Rada como Liber
Pablo Rago como Bonzo
Malena Solda como Luciana
Nicolás Cabré como Alejo
María Fiorentino como Felicidad
Manuel Callau como Jorge
Nicolás Pauls como Sebastián
Alejandro Fiore como Mario
Cecilia Milone como Isabel
Yaco González como Palo
CAPíTULO VII
ASPECTO SOCIOLóGICO: EL ROL DEL HOMBRE EN UNA SOCIEDAD CAMBIANTE
¿Cómo ha evolucionado el varón tras las primeras olas de la liberación femenina?
La división de las funciones entre los dos sexos comenzó miles de años atrás y no se creó por un simple capricho, sino por razones de supervivencia. Sus consecuencias aún repercuten en el presente.
"Antes de formarse la sociedad patriarcal, en más de 200 sociedades primitivas eran siempre los varones quienes realizaban las tareas más rudas y peligrosas, mientras que las mujeres cocinaban y criaban a los hijos. Por eso, más adelante el rol de la mujer quedó recluido a un nivel menor e incluso en los códigos civiles del derecho romano se la considera como ser inferior y sirvienta del hombre", dijo Marlene Prieto, antropóloga social.
En la década de los 50 aparecieron varios libros (El segundo sexo, de Simone de Beauvoir, entre ellos) que provocaron que la mujer se cuestionara sobre la igualdad de derechos.
En 1963 se publica en Estados Unidos The feminine mystique (La mística femenina), de Betty Friedan, contribuyendo a que las mujeres descontentas tomaran un papel más activo en cambiar su realidad.
"Somos víctimas de la mística femenina, ese mito social que indica que la maternidad y las labores domésticas son por excelencia las ocupaciones que permiten a la mujer sentirse realizada como persona", señala en el libro la feminista Friedan.
"El único camino que tiene la mujer para encontrarse a sí misma -lo mismo que el hombre- es su propio trabajo creador...", agrega.
En 1966, la feminista fundó la Organización Nacional de Mujeres (NOW), que actuó como un grupo moderado de presión para tratar de establecer la igualdad de derechos para las mujeres. Posteriormente surgieron otros grupos en la lucha por reformar leyes y lograr la preciada igualdad.
Esta liberación femenina modificó en cierta forma el rol del hombre en la sociedad y en la familia, siendo más evidente en países desarrollados como Estados Unidos.
"Casi la mitad de las mujeres del mundo se ha liberado y obtenido igualdad de derechos con el varón, pero el problema del machismo sigue siendo grave en Latinoamérica", puntualizó Prieto.
"El hombre ha desarrollado un instinto para proteger su hogar de cualquier amenaza externa. Esto se comprueba simplemente con observar el cuerpo del hombre, que es más grande y fuerte. Pero también influyen otros factores, como los medios de comunicación o los avances de la mujer en la sociedad. Quizá ésta, sea una de las más importantes influencias, ya que al salir la mujer a trabajar fuera de su casa, demandó una expansión del rol del hombre dentro del hogar", explicó el MD Scott Haltzman, del departamento de siquiatría y comportamiento humano de la universidad de Brown.
Empieza a surgir una nueva "generación de padres que intentan ser más cercanos y afectuosos, no sólo sostén económico del hogar", y para que este proceso se dé de manera fluida deben superar y enfrentar aún cuestionamientos y condicionamientos de carácter social y cultural, a menudo por parte de las propia s mujeres, algo que hay que comprender y evitar.
El productor Mariano Berterreix hace un paréntesis en este punto, puro y exclusivamente ya que menciona el rol del hombre dentro de la familia como padre de la misma, lo compara con los galanes del momento Pablo Echarri y Facundo Arana, como rompen el frío y demuestran otros valores.
Desde otra perspectiva, "tal vez les cueste asumir, pero ellos han ganado mucho con este cambio en el rol de la mujer", enfatiza la sicóloga Fabiola Gonzá lez. "Ya no arrastran el terrible peso psicológico de ser los únicos responsables de alimentar, proteger, proveer...Tienen más funciones dentro de la familia y, por eso, hoy son mucho más que los encargados de traer dinero a la casa... Que, por sí no lo habían notado, era el único rol que se les asignaba socialmente hace algunos años", aclara.
Por su parte el psicólogo, especialista en parejas, Francisco Ramírez, señala:
"La realidad de hombres y mujeres, hoy que las estructuras sociales y familiares en todo el mundo se han transformado de manera profunda, es muy difícil. Sí hablamos de ellos, se enfrentan a cambios que les exigen modificar patrones de conducta y establecer nuevas formas de convivencia social con mayor equidad, algo para lo que no estaban preparados, y no tuvieron tiempo suficiente para aprender y digerir, porque el cambio de la mujer fue drástico y radical".
Siendo objetivas y poniéndonos en su lugar, no es difícil entender que ellos acusen golpe de alguna manera.
Por todo esto, y muchos más estudios que se seguirán realizando, más el aval de distintas opiniones, hemos llegado a entender que como todo lo que pasa en la sociedad tiene secuelas, y los medios de comunicación son un reflejo perfecto de estos movimientos sociales y culturales, así destacó el productor y guionista en la entrevista, a su vez asintieron los publicistas. Todos los que estudiamos algo referido o vinculado con la comunicación somos concientes y pertinentes de los cambios sociales para poder adaptar los distintos sectores a los distintos ámbitos, y así poder explotar los diversos recursos para acaparar su atención y poder brindarles algún beneficio tanto para ellos como para nosotros.
VOCABULARIO úTIL
• Cultura: sistema de comportamiento que comparte los miembros de una comunidad.
• Sociedad: grupo de personas que poseen una cultura común.
• Institución: ley u organización fundamental.
• Legitimación: justificar la verdad o la calidad de algo conforme a las leyes.
• "Rol": conjunto de expectativas de comportamiento que se atribuyen a cada posición social.
• Socialización: proceso por el cual el individuo absorbe la cultura, se integra en la sociedad y conquista su propia personalidad.
• Personalidad: elemento estable de la conducta de un individuo, se manera de ser habitual que le diferencia de los demás.
CAPíTULO VIII
ENTREVISTAS REALIZADAS
SOCIóLOGA GABRIELA ACOSTA:
Antecedentes y experiencia laboral:
v Cátedras en la UM en las materias Sociología y Negociación
v Psicóloga
v Clínica sistémica
v P.A.R.E Programa de Tutorías de la Universidad de Morón
v Selección de personal en dos consultoras.
1.¿Mira telenovelas? ¿Cuáles?
- Si, siempre fui de mirar telenovelas, desde que comenzó la tira diaria de Gasoleros, suelo engancharme con alguna. Pero la que sigo ahora es Montecristo, no me la pierdo, mi familia a la hora de la cena, mira Sos mi vida. Obvio yo también. (risas).
2.Ya que sigue con frecuencia este género nos puede responder como televidente si notó cambios en las tramas.
- Si como no, en Amor en custodia comenzó a darse el amor entre personas grandes, donde la gente de la misma edad empezó a interesarse, ya que la historia era mas normal no tanto de fantasía ni de jóvenes. El quiebre para mi se dio con Gasoleros, Leirado - Morán, donde la mujer grande de familia era infiel, mostraba otro lado dejando el rol del hombre en segundo plano.
Luego vino Campeones, en la cual eran dos amigas enamoradas del mismo hombre y otro caso fue Soy Gitano que aquí la traición se daba entre dos hermanos que estaban enamorados de una mujer. Por lo que ven a mi criterio la típica historia de amor pasó a segundo plano. Andrea del Boca en esta época no va más.
3.¿Está al tanto del cambio en la audiencia, que se incorporó mucho más el sexo masculino? Le informamos de los últimos ratings de Ibope.
- La verdad es que no sabía que Montecristo tenía tanto rating masculino, jajaja (risas) es cierto hasta mi suegro lo mira y mi marido solamente para criticar a Pablo Echarri, por como respira. Lo que pasa es que Montecristo es transgresora, toca temas de traición, búsqueda de la identidad, es una trama muy atrapante y además por supuesto la típica historia de amor que nos engancha a todos, mas al sexo femenino ¿no?
4.¿Cómo socióloga a que se lo adjudica?
- Las tramas se adaptan a la sociedad, por ejemplo en México Montecristo no tuvo éxito, tocaban el tema del robo de bebes, yo creo que la época es clave, hoy en día la sociedad Argentina esta a abierta a aceptar la represión y el análisis de la misma, antes se negaba todo diciendo por algo pasó. Es por eso que Montecristo tienen tanto éxito y furor además de ser un tema central y la producción que es excelente, el guión y el rol de cada personaje es muy fuerte, el represor desde su lugar (si yo no la hubiese traído al mundo estaría muerta y ella me debe agradecer) El único que se plantea es Lombardo (deja la medicina al terminar la dictadura).
5.¿Entonces usted le adjudica este cambio de audiencia a las tramas? Nosotras habíamos planteado una segunda hipótesis qué estaba mas vinculada al cambio del rol del hombre en la sociedad, ¿lo nota usted?
- Particularmente yo noto cambios en el rol del hombre pero no creo que por ella aumente el público masculino. Antes con Alberto Migre también se paraba el país para ver la novela. Pero era una tira semanal y no diaria. Piel Naranja y Rolando Rivas Taxista.
6.¿La incorporación de deportes masculinos cree que ayuda en las tramas?
- Si por supuesto ello es un bonus track para terminar de cerrar la trama que incluya a ambos sexos.
7.Por último y para concluir ¿qué nos podría decir de las otras series de la tira noche, El tiempo no para y Sos mi vida?.
- Sos mi vida pega por el horario y porque a esa hora no hay nada para mirar, además de la química que produce la pareja Facundo Arana y Natalia Oreiro, pero la trama deja mucho que desear. Y El tiempo no para antes tenia una gran trama con suspenso y una importante trasgresión por parte de los temas que se trataban desde la homosexualidad hasta la droga, Nacha Guevara que es muy buena actriz, pero de apoco se fue muriendo, yo tengo muchos pacientes gays y ellos lo miran.
MARINA DEL RIVERO
Fecha de Nacimiento: 26-06-1982
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GRABACIONES - LOCUCIóN EN OFF
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- Conmutador Editorial "Flores de Papel".
- Conmutador Estudio de Abogados "Mariana Bissoni y Asoc."
- Institucional "Biografía de Olmedo", documental sobre la vida del actor Alberto Olmedo. Tesis para alumnos de la carrera de "Producción de Radio y TV" del ISER.
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- Avant Premiere del documental "Flores 200 Años", producido por Canela Producciones.
- "Punta Show TV 2006" (Montevideo, Uruguay)
- "Tercera Cumbre Mundial de la Industria de la Telenovela y la Ficción" (Madrid, España)
- "Buenos Aires Digital 05", evento del diseño digital organizado por la Secretaría de Cultura del Gob de la Ciudad de Bs As, a través del CMD
- "Segunda Cumbre Mundial de la Industria de la Telenovela y la Ficción" (Barcelona, España)
- "Feria Marca de Arte y Cultura", organizada en el Palacio San Miguel
- "Expo Medios, Primer Encuentro Nacional de Medios", organizada en el Palacio San Miguel
- Evento Educativo "Quien es Quien" organizado por el COMFER y el ISER
- Apertura del Cafe-Concert ABA (Palermo Hollywood), pertenecientes al Grupo Mellino
- Banda de Rock Under "Oidosordos"
- Llegada a la Argentina del muralista mexicano Ariosto Otero, Presidente de la Unión Latinoamericana de Muralistas y Creadores de Arte Monumental, para la presentación del mural "Los Mitos"
- Magazine Web Soutien de Noticias
ESTUDIOS
- Cursando las últimas materias de la carrera de "LOCUTOR NACIONAL" en el ISER (Instituto Superior de Enseñanza Radiofónica)
- Título de "TÉCNICO EN COMUNICACIóN SOCIAL (PERIODISMO GENERAL)" - Promedio Gral: 8 (ocho), expedido por el "Instituto Ciencias de la Información" (FUO-ICI) Cap. Fed. - (2002)
- Título de "BACHILLER EN COMUNICACIóN SOCIAL" expedido por E.M.E.M N1 D.E N12 "Julio Cortázar" - Promedio Gral: 8,04 - Cap. Fed. - (1999)
CURSOS
- Talleres Plan Open DC dictados por la Universidad de Palermo. Materias cursadas: Prensa de Espectáculos, Producción Radiofónica, Producción de Espectáculos, Formatos de TV, Planificación estratégica de medios, Comunicaciones integradas de Marketing, Comunicación corporativa de una empresa (2003 y 2005)
- Curso de Locución intensivo del ISER. Clases de foniatría, cultura general, locución y dominio en radio - (Febrero y Diciembre 2003)
- Seminario de "Periodismo de Investigación" y "Cobertura de Elecciones Presidenciales" dictado por "World Press Institute" en la Universidad Católica Argentina (UCA). (Mayo 2003)
- Seminario de Diseño e Internet dictado por "Webar" en la Universidad de Palermo. Taller de Creación de Páginas Web. (Abril 2003)
- Seminario de Locución "Orientado a la aplicación de las técnicas y métodos de expresión oral para el empleo profesional de la voz", dictado por el Locutor y Periodista Alejandro Guevara, en el Centro Argentino de Locutores (REC) - (Marzo 2003)
Nosotras estamos analizando el cambio en el sexo masculino para con las telenovelas, el interés de su parte, el fanatismo, y por sobre todo, que a diferencia de otros tiempos, el sexo masculino está mas descontracturado frente a la opinión de la sociedad, dejando de lado el machismo imperioso de no poder demostrar emociones. A raíz de esto queremos llegar a descubrir la modificación de la audiencia en las telenovelas de la noche, basándonos en el rating diferenciado por sexo. Tenemos como fin averiguar si el aumento del público masculino se dio como consecuencia de los cambios sociales o si, al revés de esto, las modificaciones en las tramas de las telenovelas, atraparon la atención de los hombres.
1.¿Está al tanto de esta alteración de la audiencia?
Sinceramente, no creo que haya tanto cambio respecto al target de las telenovelas. Tanto los hombres como las mujeres se prenden a seguir los capítulos de una tira quizás por la moda que ésta impone, porque su familia o pareja es fiel seguidora, o porque realmente aman el género ficción en todo sentido.
2.¿A primera vista, porqué cree que esto ocurre?
Respondida anteriormente en la pregunta 1
3.Considerando nuestras dos premisas, ¿cuál y porqué cree usted que está sucediendo?
La buena venta de un formato tanto a nivel local como internacional hace que toda la gente se interese de un nuevo suceso en la pantalla, sobre todo en la franja prime time. Cuando llegan de estudiar o trabajar y al momento de la cena o de irse a la cama prenden la televisión para distenderse, y eso sirve de gancho para que la tele audiencia (tanto hombre como mujeres) quede prendido al TV. Además, lo que podría agregarte a esta pregunta, es la penetración que están teniendo las marcas. Me refiero a la cantidad de empresas que deciden invertir un poco más de dinero que lo normal, pero pautar siempre en la franja pime time, la más cara, la más picante, la más competente, la más deseada, la que marca más tiempo de encendido. Las empresas auspiciantes ya no son más marcas para el ama de casa, sino más bien para jóvenes y adultos de todas las clases sociales, tanto para hombres y mujeres.
Cambio del rol del hombre en la sociedad, perturbado por el avance de la mujer en todos los ámbitos.
Bueno, creo que más o menos te fui contestando las preguntas todas juntas. El hombre puede sentirse atraído no solo por una moda, sino también por una historia fuerte, un horario que acompañe y el boca a boca de sus amigos o compañeros de trabajo que lo incentivan a prenderse en una tira diaria o unitario. El "boca a boca" es la mejor forma de publicidad efectiva, porque es promocionada "de consumidor a consumidor".
Cambios en las tramas de las telenovelas previos.
Tanto los productores, como los programadores, libretistas y ejecutivos de la televisión que estén a cargo de la cocina de una telenovela, se habrán dado cuenta (al menos en el caso argentino) que ya no vende mas la historia de un rico y una pobre, o viceversa, que se enamoran y tienen a toda una familia en contra. Ahora lo que más atrae es: un excelente elenco, una buena historia (bien contada) que detalle temas de actualidad, problemas cotidianos, lenguaje común, perfiles creíbles. Eso hace también atraer a la publicidad que decide apostar a una historia real, creíble, bien contada, asimilada por el televidente y donde éste se vea reflejado sin necesidad de imaginarse un cuento, sino que crea que esta viendo el capitulo de su propia vida. Incluso eso ayudará también a que no haga "zaping"
4.¿Cuándo cree usted que comenzaron los cambios en las tramas de las telenovelas, incorporando temas de interés general y dejando de lado la típica historia de amor? (Analizamos sólo los horarios centrales de la noche y no los del medio día).
En Argentina, creo que las ficciones que comenzaron a marcar un cambio en el estilo, fueron los productos de Suar, como por ejemplo, Gasoleros. En el caso de Ideas del Sur, con Buenos Vecinos o Los Roldan.
5.¿Cuál cree usted que es el origen de éstos cambios?
El origen, es que se dieron cuenta que la gente termina siendo público fiel de estas historias normales, sencillas, bien contadas, y semejantes a la realidad.
Mientras los televidentes aparentan estar conformes con la ficción local dándoles rating, las señales por su parte siguen apostando a este tipo de historias, y facturando a desmedida cada segundo.
EMMANUEL VENTURA
Director de arte. Creativo publicitario (27)
Realice varios comerciales de TV para marcas de consumo masivo. Soy constructor de marcas y realizador de campañas publicitarias integrales para el país y para el exterior.
Trayectoria:
La Fusión Dtor. arte senior - Head of art 2004 - Actual
Downtown Arg. Dtor. Creativo / Dtor. De arte junior 2000 - 2004
Webstudio Redactor junior 1999 - 2000
De Luca Pub. Trainee 1998 - 1999
Algunas cuentas trabajadas:
BMW - Campañas politicas masivas - Carrefour - Axe - Mastercard - Puma - Toshiba - Novell - Goodyear -Secretaría Argentina de Turismo, Cultura y Deporte / Marca país para interior y mundial - Pepsi - Ciudad de Mar del Plata - Banco Provincia de Bs. As. - Yakult - Electra - FM Hit, Rivadavia, La100, Mitre (radios líderes) - Tequila José Cuervo - A.F.A. (Asociación de Futbol Argentino), entre otras...
Premios y menciones:
Fiap, Oro.
Fiap, Bronce.
Fiap, Premio País, Mejor Gráfica.
Círculo de Creativos Argentinos, Plata.
Círculo de Creativos Argentinos, Bronce.
El Cronista, Grand Prix de Bien Público.
Diario "El Comercio" de Ecuador, Gran Prix.
Premio Revista Noticias.
Premio Mercurio a la Excelencia en Marketing, Caso Mar del Plata.
Ojo de Iberoamérica, Look & Take, Campaña Bien Público. Plata.
London Awards Festival, Finalista.
Ojo de Iberoamérica, Finalista.
Caracol de Plata. Finalista.
Mención en radio del Cronista 2004.
Otros:
Jurado en el "Diente 2003" y "CLARIN 2006"
Participación en los "Young Creatives para cannes 2004"
Notas publicadas en Medios especializados.
Dicto charlas en la Universidad de Buenos Aires en Comunicación.
Estudios:
Técnico en Diseño Industrial. ORT
Diseño Gráfico, Universidad de Buenos Aires.
Dirección de Arte, AAAP (Asociación Argentina de Agencias de Publicidad)
1. ¿Está al tanto de esta alteración de la audiencia?
Sin estar emparentado directamente con los contenidos de las telenovelas de la televisión actual, puedo percibir un cambio de la sociedad masculina de los últimos 5 años en cuanto a sus gustos y tendencias para/hacia/con el prendido y seguimiento de los formatos en cuestión. (10/12 años a nivel mundial)
2. ¿A primera vista, porqué cree que esto ocurre?
Nosotros solo estábamos continuando el proceso de metamorfosis del prototipo del hombre mundial. Mas sensibilizado y con una capacidad de exteriorización emocional mas aceptada por el y por la sociedad que lo rodea. Su comunicación con el mundo, con las personas y con el mismo, muto hacia una liberación masculina, cuando en las últimas décadas se habla tanto sobre la femenina. Más pendiente de su estado emocional, corporal y mental. Hablamos de una humanización del hombre por su interior, se esta comprometiendo cada vez más con él mismo.
3. Considerando nuestras dos premisas, ¿cuál y porqué cree usted que está sucediendo?
-cambio del rol del hombre en la sociedad, perturbado por el avance de la mujer en todos los ámbitos.
Cambios en las tramas de las telenovelas previos.
De alguna manera, la desistucionalización del matrimonio, la apertura mental a otras maneras de convivencia, a la destrucción o apaciguamiento del estereotipo del hombre-amo-sustentador de la casa, crearon una figura femenina más independiente y conciente de sus fortalezas y capacidades.
Conjuntamente con esto, el hombre vio la posibilidad de ceder concientemente su eterna figura alimentada desde las primeras épocas.
Las telenovelas no son más que una materialización de las conductas y patrones de la sociedad más caudalosa y ejecutante de la vida cotidiana típica.
4. Cuándo cree usted que comenzaron los cambios en las tramas de las telenovelas, incorporando temas de interés general y dejando de lado la típica historia de amor. (Analizamos sólo los horarios centrales de la noche y no los del medio día).
¿Cuál cree usted que es el origen de éstos cambios?
Directamente relacionado con los ítems anteriores, nosotros estamos continuando el boom de los sitcoms extranjeros (principalmente los provenientes de USA), que son, sin ninguna duda, los visualizadores en casi-tiempo-real de los cambios de patrones de su sociedad. Principales protagonistas y acaparadores de los contenidos de la tv mundial, recibimos, estando debajo de un eje defasado temporalmente, estas conductas como aspiracionales, o por lo menos, en las cuales nos vemos representados sin demasiada alteración. Los gustos por la moda, los nuevos estados actitudinales son traslaciones inobjetables de una o más sociedades dominantes a otras más débiles o susceptiblemente mas receptoras, dominadas básicamente por cuestiones económicas y/o políticas.
5. A nivel publicitario, ¿a cambiado la orientación de las tandas publicitarias dirigiéndose actualmente en un mayor grado a los hombres, en relación a años anteriores?
Los estudios de mercado han detectado mucho tiempo antes estos cambios en la sociedad que cuando fueron efectivizados en estrategias masivas y de explotación comercial materializada. La sociedad ha necesitado un estado posterior de maceración antes de recibir este cambio de dirección. Los hombres han comenzado a consumir más y nuevos productos destinados a satisfacer su nueva posición, desarrollado más sus valores y amalgamado muchos placeres que sólo estaban bien vistos si eran nativos de la conducta femenina.
6. En caso afirmativo, ¿en qué novela que se esté emitiendo en este momento se puede reflejar el cambio?
No soy un consumidor de este tipo de formatos, pero supongo que Montecristo es un claro ejemplo de la nueva liberación masculina.
PABLO DESIMONI
Creativo publicitario, trabajo en ChavesBullo desde el año 2000 donde junto con un grupo de creativos realizamos los guiones para los comerciales de la empresa de estética y salud "Slim center". Estudie Diseño de Imagen de Sonido en la UBA, hice Seminarios Guión, realice como director el cortometraje "Atraco" y participe en "Rueda Fortuna" y en el Mediometraje "Acacias".
1. ¿Está al tanto de esta alteración de la audiencia?
Si
2.¿A primera vista, porqué cree que esto ocurre?
Porque los medios en los últimos tiempos se rigen casi exclusivamente por el rating y el éxito económico. Debido a esto es que los productores revieron la estructura con el objetivo de ampliar el volumen de espectadores.
3. Considerando nuestras dos premisas, ¿cuál y porqué cree usted que está sucediendo?
-Cambio del rol del hombre en la sociedad, perturbado por el avance de la mujer en todos los ámbitos.
-Cambios en las tramas de las telenovelas previos.
Pienso que en primera medida, las modificaciones en las tramas de las telenovelas, atraparon la atención de los hombres, pero también debemos convenir que la sociedad cambia y evoluciona. Por ello estas dos hipótesis conviven.
4.Cuándo cree usted que comenzaron los cambios en las tramas de las telenovelas, incorporando temas de interés general y dejando de lado la típica historia de amor. (Analizamos sólo los horarios centrales de la noche y no los del medio día).
¿Cuál cree usted que es el origen de éstos cambios?
En la década del 90 la sociedad Argentina tuvo un cambio socio-cultural muy grande. Los cambios en la trama de telenovelas comenzaron a partir de allí. Suar y Romay, con "La banda del golden Rocket" y "Ricos y famosos", son quienes pusieron en el aire las primeras telenovelas que no solo contaban la tradicional historia de amor para la mujer, sino que ampliando las temáticas apuntaron a la inclusión de la familia y así de esta manera al hombre.
5.A nivel publicitario, ¿a cambiado la orientación de las tandas publicitarias dirigiéndose actualmente en un mayor grado a los hombres, en relación a años anteriores?
No creo que la publicidad se dirija actualmente en mayor grado a los hombres que con anterioridad. Lo que si se modificaron y modernizaron son las pautas publicitarias, por ejemplo: antes, si uno tenía un producto para la mujer, seguramente contrataría una pauta en los medios televisivos que tenga la franja horaria de 13 hs. a 19 hs. (Histórico horario de la mujer). Pero hoy en día debido a los cambios en la sociedad, donde gran parte de ellas trabajan, este tipo de producto se debe pautar también en horarios nocturnos, horarios donde ellas están frente al televisor.
6.En caso afirmativo, ¿en qué novela que se esté emitiendo en este momento se puede reflejar el cambio?
Cualquier cosa que quiera agregar será bienvenida.
Con respecto a la publicidad lo que si quisiera agregar, es que si hubo una inclinación de vender a los hombres algunos productos que antiguamente apuntaban con exclusividad a la mujer, como ser: los productos de estética y en algún punto de limpieza (esto se da porque el hombre actualmente también se encarga de los quehaceres del hogar)
MARIANO BERTERREIX
A continuación hacemos un breve resumen de los antecedentes de las producciones en las que tuvo protagonismo el entrevistado:
1. Serie de TV "Casados con hijos " (2005) (productor ejecutivo)
2. Serie La Niñera" (2004) TV (productor ejecutivo) (episodios desconocidos)
3. Serie "Poné a Francella" (2001) TV (productor)
4. Serie de "Tiempofinal" (2000) TV (productor) (episodios desconocidos)
5. Serie de "Fugitivos" (2000) TV (productor ejecutivo)
6. Serie de "Los Rodriguez" (1998) TV (productor)
7. Serie de "Video Match," (1989) TV (productor) (episodios desconocidos, 1995-2000)
1. ¿Noto el cambio en la audiencia de las telenovelas sobre todo en el género?
Si lo que pasa es que los cambios en los guiones, en las telenovelas es un fiel reflejo que pasa en la sociedad, las mujeres ocupan lugares que antes no ocupaban que comparten las mismas tareas, en todo sentido y en todo nivel con el hombre y me parece que eso se fue reflejando en la televisión, la televisión no hace mas que ser un fiel reflejo de la sociedad. Es porque en la tele, trabaja para que la gente se sienta identificada, que es lo que pasa. Todos tenemos un lado femenino, como así las mujeres un lado masculino, lo que me parece a mi es que estamos mas dispuestos s demostrar los sentimientos, y no meternos para adentro y eso esta bueno, por eso el hombre se empezó a acercar salas telenovelas, y nosotros captamos eso.
Incluso las de las películas de animación de Dream-World, Disney o lo que fuera, tiene una temática para hombres, niños y mujeres. Me parece que no hacen mas que apuntar a todo publico.
2.Antes el papel del hombre en la telenovela con Arnaldo Andre, era necio que pegaba cachetadas....
Si hoy lo ves a Pablo Echarri llorando con mocos y a Facundo Arana también, pero antes los hombres no le cambiaban los pañales a sus hijos, y hoy creo que no hay ningún padre que no le cambie los pañales, por eso digo que la tele es un fiel reflejo de eso.
3. Ahora vos sos productor de Casados con hijos, y fuiste el primero en traer las sit-coms a la televisión Argentina, ¿cómo hiciste para insertar este nuevo formato televisivo acá, vos notaste la brecha, creaste algo nuevo y la sociedad lo acepto o fue al revés?
No son dos cosas diferentes, por un lado la parte de negocios de la televisión estudia a que público le puede llegar masivamente, como para tener un programa de mucha audiencia, para que no sólo y tenga una tirada de mucho rating sino también que tenga una buena tirada publicitaria. Normalmente cuando se apunta a eso, (al rating) uno apunta a la familia con hombres y mujeres con niños, uno busca las historias universales donde se sientan reflejados cada uno de los integrantes de la familia.
Lo que nosotros hacemos con la sit-coms el público se identifica con lo que llamamos nosotros el no modelo, o sea es muy difícil que un padre se identifique con Pepe Argento que esta todo el día diciéndole a la mujer que la quiere matar, o que no la toca ni con un chorro de soda, o que la mujer se queda todo el día sentada en el sillón, es un modelo hipotéticamente incorrecto.
Yo creo que ningún chico en esta época se sienta identificado con Coqui, que es un nabo que tiene las neuronas tapadas por que no puede tener relaciones sexuales. O Paola que es una chica que es totalmente ignorante, pero cuando se pone a hablar de hombres le pasa el trapo a todas, atorranta.
Cuando hicimos la niñera no pasaba eso porque nos se identificaban porque no tenía niñera ni mayordomo, viven en otra realidad, en ese caso se identificaron, con el tipo de humor sit-coms, que era el primero que tenías u remate en cada frase, a diferencia de las comedias que teníamos que preparan una escena de 3-4 páginas para un remate final.
4. Como hicieron para adaptar en el caso de casados con hijos, el guión original a esto, cada capitulo tiene una correlatividad mas allá de los personajes o los capítulos también se adaptaron las situaciones todas nuevas de acá, porque los chistes son bien criollos....
-Si tiene un mérito esta sit-coms que estamos haciendo es eso la argentinización.. bueno no esta bien la palabra pero logramos eso que sea muy identificable pero a la vez respetando los personajes del original. Lo que tiene el humor americano es que es o blanco o negro no tiene grises, el humor de ello es muy zarpado o muy tonto, el nuestro es gris, con las distintas tonalidades pero es gris, no somos ni tan inocentes ni tan negros, el humor muy tonto no funciona.
Lo que logramos en esta adaptación es que cambiamos eso, el personaje de casados con hijos el original era totalmente escatológico, buenísimo a mi me encanta, se pasaba el cepillo de dientes por las axilas y luego se seguía limpiando los dientes, eso allá eran 22 capítulos por año y acá nosotros vamos todos los días, diariamente atacar con eso es como saturar, nosotros tuvimos que cambiar la escenografita, la original ellos venían de una época de depresión económica con sit-coms con canto a la vida el mayor problemas que a la hija mayor le había salido un grano en la cara, cuando irrumpió una era para mostrar lo que verdaderamente pasaba en la sociedad americana, perdían plata, no tenían para comer, estaban disconformes con todo, era todo lo contrario a lo que venían mostrando las comedias, cuando lo trasladamos acá nosotros nos estábamos viendo una depresión profunda si hubiese sido en el 2001 por ahí si pero ahora no, entonces tratamos de buscar un tono apelando nuestra realidad, además nosotros hacemos e un mes lo que ellos hacen en un año, los 20 de ellos nosotros lo hacemos en un mes. Por ejemplo la edad de los chicos nosotros la tuvimos que emparejar, por ejemplo los chicos de ellos arrancaron con 14 años y terminar con 25 a nosotros eso no nos iba a pasar, buscamos una edad donde estandarizamos la edad de los personajes y sobre esas edades empezamos a trabajar, hay muchos capítulos de casados con hijos ha diferencia de lo que nos pasaba con la niñera es que muchos capítulos tuvimos que cambiar íntegramente, se pelea Moni con Pepe, nada mas, después le cambiamos porque, donde, cuando.
5. Volviendo al tema de la sociedad y el rol del hombre, con Rolando Rivas taxista también se paralizaba el país, usted afirma que la sociedad es cíclica, o cual fue el boom del momento.
Rolando Rivas taxista, trataba de un tipo totalmente común y normal, también reflejaba una parte de la sociedad, donde un tipo que manejaba un taxi le sucedían cosas era sólo eso.
6. Hoy en día vos me hablaste del rol del hombre y como cambio ¿se siente más identificado con las telenovelas? Ahora, este cambio de las telenovelas empezó a mi criterio con Gasoleros...incorporando en las tramas el fútbol, el boxeo, el engaño etc. ¿usted qué opina?
Con Pol-ka lo que empezó fueron las comedias costumbristas o sea lo que nos pasa a los argentinos todos los días, gente que tenia profesiones normales que los problemas que tenían eran casi todos normales, obviamente que después las historias se desvirtúan un poco cuando se quedan sin argumento.
7¿Hoy por hoy se mezclaron los géneros?
Las comedias que tienen amor y humor son las que triunfan normalmente, eso es lo que se busca en las comedias de tira diaria, antes iban semanalmente pero ahora por una cuestión de costos del mercado publicitario no es tanto negocio hacerlo semanalmente... básicamente no te da para mantener una tira semanalmente.
Lo que los productores hoy en día buscamos es divertir a la gente, hoy en día la gente quiere reírse, por supuesto tenés Mujeres Asesinas que es excelente pero no lo podes hacer diariamente porque la gente se satura.
8. Hay muchos artistas que dicen que con el arte se puede cambiar al mundo, ¿vos crees que con la televisión se puede cambiar la sociedad?
La influencia puede venir de cualquiera de los dos lados, por eso hay que ser responsable a la hora de hacer televisión porque a determinada gente vas a influenciar mas o menos pero la influencia puede ser terrible.
ENRIQUE TORRES
Enrique Torres es uno de los grandes guionistas de telenovelas del momento y autor de historias entrañables y que han sido un gran éxito como "Celeste", "Antonella", "Nano", "Muñeca Brava", "Perla Negra"
1. Teniendo en cuenta que estas radicado en Los Angeles, EE.UU. desde junio de 2001 ¿Cómo ves desde afuera a nuestra TV?
Como siempre. Cíclica. Inquieta. Repetitiva por momentos y muy creativa en otros. El argentino se queja de la televisión que llega a su casa, pero te puedo asegurar que recorriendo el mundo se descubre que la televisión Argentina tiene un estupendo nivel.
2. A parte de escribir el guión de la telenovela ¿Participaste o colaboraste en otros aspectos de la telenovela?
Escribir un guión de telenovelas es escribir entre 42 y 45 páginas por día, ya que hay que entregar un guión cada día. Esto insume muchas, pero muchas muchas, horas frente al teclado, de modo que no queda tiempo para nada más.
3. Muchas de sus novelas tienen una estructura parecida. Un hecho que pasó hace muchos años es la clave para unir y desunir a los protagonistas y a su entorno. También encontramos personajes parecidos ¿Las estructuras son parecidas o realmente no lo son?
La telenovela es melodrama. Y el melodrama tiene cuatro columnas básicas. Si no está una de esas cuatro columnas, el edificio del melodrama se derrumba. Lo que en mi obra puede ser parecido es la personalidad, la psicología, de los protagonistas. Todas mis heroínas son "de armas tomar". No trabajo con heroínas resignadas. Las mías ponen los ovarios arriba de la mesa y luchan por lo que quieren. Tienen orgullo y son caracteres fuertes. Y con respecto a los galanes, trabajo mucho con el tema de que "cada día luchan por ser más hombres y menos machos". El machismo es una enfermedad social y cuenta con un valioso cómplice que es la mujer "que calla y se resigna". El hombre machista sufre y necesita ayuda. Y lo digo con conocimiento de causa, pues yo he sido un machista recalcitrante. A mí las mujeres independientes me gustaban en las películas americanas. No me imaginaba vivir con una mujer independiente. Hasta que en 1983 se cruzó en mi vida Anabella, mi esposa. Con ella aprendí que convivir es "vivir con". No vivir para.
4. ¿Hay alguna fórmula mágica a la hora de plantear una telenovela que nunca falle?
Si existiera esa fórmula todas las telenovelas que se producen serían un gran éxito. Y sin embargo son muy pocas las que adquieren verdadera trascendencia.
Como dije antes, el melodrama tiene cuatro columnas básicas: la víctima (generalmente es la heroína), el vengador (generalmente es el galán), la villana o el villano y, por último, "el tonto, loco o bobo por donde pasa el humor". No es peyorativa la expresión "el tonto, loco o bobo...". Es asi, por definición. Y si en mis novelas hay humor es porque el humor rodea mi vida y lo disfruto. Hace muchos años descubrí que cuando yo me emociono, mucha gente se emociona conmigo. Y cuando me divierto, mucha gente también se divierte conmigo. El humor está presente en cada día de mi vida. Por eso también está presente en mi trabajo.
5. ¿Cómo fue la experiencia de realizar El patrón de la vereda?
Dos caras de una misma moneda. Por un lado fue maravilloso volver a trabajar con Gustavo Bermudez y con un estupendo elenco. Siempre tuve ganas de trabajar con Víctor Laplace y por fin se me dio. Pero por otro lado fue lamentable por la salida al aire a través de América. El tema no pasa porque el canal tenga bajo rating, el tema es que en ese canal no hay hábito de ficción. La gente va a esa señal a ver a Rial, a Sofovich o a ver "el programa de...". No hay para nada hábito de ficción.
6. ¿Pensás que la súper competencia que estamos viviendos perjudica a las ficciones o las mejora?
Haya o no haya competencia una buena historia, bien producida, bien dirigida y con un elenco creíble, siempre hará un papel digno y, muchas veces, será un éxito. Aunque no existen las fórmulas infalibles.
7. ¿Qué te pareció la novela Sálvame María, protagonizada por Andrea del Boca, además de cuñada tuya, la principal heroína de tus novelas? (Preguntamos esto ya que por lo que nos fueron diciendo el resto de los entrevistados la típica historia de amor ya no tiene éxito y de hecho la novela no lo tuvo)
No voy a descubrir la pólvora diciendo que Andrea es y sigue siendo la heroína por excelencia del género. Es creíble y mantiene intacto su ángel. Prueba de ello es el estupendo rating que ha conseguido con el programa, debiendo superar infinidad de conflictos.
8. ¿Consideras que las tramas de las novelas de hoy en día están teniendo un vuelco, dejando un poco de lado la típica historia de amor?
Bueno, obviamente la sociedad ya no es la misma que años anteriores y por lo tanto las novelas también deben ir modificándose, o avanzan juntas o se quedan las dos. Pero no creo que este cambio se de recién ahora, creo que desde hace años se va preparando a la gente para escuchar todo tipo de cosas (mejor no analizar el vocabulario que se usa actualmente risas...).
Lo que si creo es que la típica historia de amor nunca va a desaparecer, a las mujeres siempre les atrae eso, a lo mejor lo que va a ir variando es el horario, dejando el horario nocturno para aquellas historias con un poco más de acción y las de la tarde continuarán enamorando a las mujeres... no?
9. ¿Tenés algún proyecto para realizar en Argentina el próximo año?
Por ahora no. Estoy en negociaciones con una importante empresa y si todo arriba al acuerdo que buscamos ambas partes, trabajaré en otro país el próximo año.
CAPíTULO IX
ANÁLISIS DE LAS ENTREVISTAS
Analizando la entrevista N 1, de la Socióloga Gabriela Acosta, y teniendo en cuenta su profesión, podemos concluir que, según ella, la principal causa del cambio o inserción de los hombres como espectadores de las telenovelas, ya que ella afirma haber notado el mismo, es el giro producido en las tramas de las mismas. Como uno de los principales factores hace hincapié en la edad de los protagonistas, incluyendo en los mismos a gente adulta y no ya sólo a adolescentes. En conjunto con esto la entrevistada nos menciona, coincidiendo con una de nuestras hipótesis, que la profundización de los temas tratados en las telenovelas, al igual que la incorporación de los deportes como tema central de las mismas, ayudan casi en un cien por ciento a atrapar al público masculino.
No podemos dejar de nombrar que la socióloga nota también, cambios en la sociedad, la cual actualmente, a diferencia de años anteriores, se encuentra preparada para "tocar" temas de gran controversia, como ser, la represión vivida en la década del `70, argumento de Montecristo.
Como segunda entrevista hemos seleccionado a una periodista de la revista Telenovelas Magazine, Marina del Rivero; la misma nos cuanta no haber notado un cambio tan profundo en los televidentes como consecuencia de la variación de las tramas, sino que según ella, las costumbres, por ejemplo de su pareja, y el boca a boca hacen que los hombres se vean atrapados por éste género tan popularizado actualmente.
Como tema principal Marina inserta la variación en las publicidades de los horarios prime time, y la inversión que los grandes publicistas están dispuestos a realizar con el fin de obtener una mayor audiencia. La entrevistada nos comentó que, según su entender, los expertos en el tema publicidad, eligen invertir en los horarios nocturnos principales, captando de esta forma al público masculino.
Como consecuencia de la información obtenida en la entrevista anterior hemos decidido en este caso hablar con un especialista en publicidad, con el fin de confirmar o rechazar la hipótesis de Marina. Pero no solamente eso sino también basándonos en la publicidad gráfica de Coca-Cola que venía resonando en nuestras cabezas desde que la encontramos preguntándonos como puede ser que una campaña publicitaria de semejante envergadura pueda contener algo, que para todos es tan insignificante como la relación con una telenovela, o será que no, las telenovelas no son insignificantes que hasta Los Pimpinela lanzaron un tema que habla de lo mismo. ¿será una moda? O es la misma relación de pertenencia que origina un equipo de futbol, o un país, una religión. En que nos modifica ver y sentirnos participes de la historia de otros. Para estudiar todas estas incógnitas que por supuesto mediante las entrevistas que vienen no las llegamos a descubrir pero si es cierto que con otra vision o postura nos dimos cuenta de otras cosas.
Después de tanto investigar nos dimos cuenta que no solo un guión hace la telenovela, hay también toda una parte de negociación, estudio de mercado, análisis de los públicos, como cualquier negocio que se pone en vigencia, por lo que se pone en duda la premisa que la telenovela impone una trama, ya que seria entrar a un mercado totalmente desconocido.
Para empezar a evaluar estos puntos de la investigación, como hemos dicho decidimos entrevistar a personas muy reconocidas a nivel publicitario, o que han tenido mucho que ver con campañas publicitarias, para que nos sepan explicar como si a medida que crecen las distintas publicidades en las tandas comerciales se puede deducir algo mas de lo que estamos trabajando. A su vez a incorporado su opinión personal como hombre dentro de la sociedad el siguiente entrevistado.
Para eso, hemos hablado con Emmanuel Ventura. Analizando la entrevista realizada al mismo, podemos concluir que, lo que cambio en gran medida es el rol del hombre dentro de la sociedad, de esta forma estaríamos confirmando una de nuestras hipótesis. El entrevistado hace hincapié en cómo los hombres hoy en día son capaces de mostrar su parte más sensible ante la sociedad, dejando de ocupar el rol de hombre-amo-sustentador de la casa, que le competía años anteriores y accediendo de esta forma a ser un público clave en las telenovelas.
Pablo Desimoni también aporta algo muy productivo a todo este análisis que en sumatoria estamos haciendo, el incluye la franja horaria y los cambios de la mujer con respecto a la televisión, como se vio influenciada la tanda publicitaria ya que la mujer ah acaparado otra franja horaria, si bien podemos decir que la mujer ah crecido con respecto a ese horario en realidad no podemos decir lo mismo de lo hombres porque ellos siguen teniendo su espacio por la noche por excelencia.
Los últimos entrevistados son el productor ejecutivo de "Casados con Hijos", Mariano Berterreix y el guionista Enrique Torres, por lo que este puesto nos ofrece una perspectiva mucho mas amplia, conciente y vinculada con los temas a tratar como los guiones, los personajes, el estudio previo y sin quitar mérito a los entrevistados porque sin ellos esta investigación no hubiese podido ser completa, con su declaración cerraremos el análisis de las entrevistas pertinentes.
Desde el principio de la entrevista y sin mayor detenimiento sobre el tema que nos compete, como con quien diría, encabezamos la charla con una simple pregunta para no orientarlo hacia ninguna de nuestras premisas, el productor Mariano Berterreix ha dado su opinión con mucho entusiasmo y confianza desde el vamos en que ambas premisas (sin saberlo) eran totalmente paralelas, que una no sigue sin la otra, e ídem. Que en realidad lo único que remarcó fielmente es que la televisión es un simple reflejo de la sociedad, lo que quiere lo que siente. Que ellos no hacen más que descifrar sus gustos, sus necesidades.
Paralelo a ello él está seguro que el rol del hombre ha cambiado y que por ende los sentimientos, las preferencias, lo que antes un hombre no podía hacer, hoy lo hace en la pantalla con total entusiasmo y humildad. Como lo es el llanto, por ejemplo Pablo Echarri en Montecristo, nadie custiona que lo haga no afecta su hombría, su poder, su rudeza, está demostrando a un hombre fuerte con sentimientos hacia al amor, hacia la familia, y por sobre todo su lealtad hacia una mujer, como el pacta su vida por el consuelo de SU mujer. Todos estos valores que hoy son tomados o adjudicados a un galán años atrás esos mismos se hubiesen tomados por cursis. Y en la actualidad son un emblema nacional poco más, porque por esta novela es para la sociedad.
Cabe destacar que cada entrevistado, sin querer pero como algo obvio se ponen en el rol que tienen hoy en día en la sociedad, se nota profundamente que como piensan, viven o sienten, esta plasmado con respecto a toda su labor, y que a la hora de un análisis, no pueden ser objetivos sino que transmiten sus conocimientos al lugar que más conocen, siendo bien claras las preguntas y totalmente abiertas, jugamos con esto para permitirnos una libre abstracción al respecto, llegando a estas conclusiones, mirándolo todo de distintas ópticas, y no dejarlos influenciar por nuestra investigación, para que sea mucho mas exquisita a la hora de los análisis.
CAPíTULO X
CONCLUSíON
Habiendo hecho un seguimiento de las telenovelas a lo largo de los años y viendo cómo las mismas fueron variando, atrapando de esta forma a los distintos targets de la sociedad, y teniendo en cuenta la opinión de varios expertos en el tema, podríamos concluir que ambas premisas planteadas al inicio del trabajo y cuestionadas a cada uno de nuestros entrevistados, van de la mano.
Con lo anteriormente mencionado queremos decir que, efectivamente las tramas de las telenovelas tuvieron un giro importante del que seguramente nuestros padres nunca hubieran imaginado hablar, concentrando de esta forma la atención de un público no tenido en cuenta en años anteriores, los hombres.
Si bien en un principio la incorporación de ciertos temas de interés general, como pudimos mencionar en el trabajo, con el claro ejemplo de Campeones, en el que la trama de la novela está centrada en un deporte masculino, rompiendo de esta forma un estereotipo de telenovela dirigido únicamente al ama de casa, éste junto con otros son los iniciadores de que los hombres se dieran la posibilidad de seguir una tira diaria sin ser juzgados.
Debemos aclarar que en décadas anteriores también había sucedido algo similar pero siempre en tiras semanales y no diarias.
Continuando con el proceso de incorporación del hombre, los autores no sólo variaron el eje central en el que se basaban sus historias, sino que la sociedad también tuvo su transformación.
Los medios poco a poco nos fueron acostumbrando a escuchar las cosas menos pensadas y a hacer que nada nos sorprenda, pudiendo hablar de todos aquellos temas que antes estaban mal vistos para ser tratados de forma pública, como ser el transplante de órganos, la homosexualidad, la drogadicción y llegaron a los menos inesperado, poder concentrar en una telenovela, un tema de tanta controversia social como lo es la dictadura vivida en nuestro país en la década del 70.
Por lo tanto podemos concluir que, si bien las tramas fueron variando, lo hicieron porque de a poco se fueron adaptando a las demandas que la sociedad iba solicitando. Con la llegada del siglo XX, el hombre fue abriendo su mente y se preparó cada vez más para tratar aquellos temas que generan incertidumbre, pero de los cuales no quisieron hablar. Al notar los productores y autores éstos cambios en la sociedad, se dieron cuenta que la misma ya se encontraba preparada para tratar diariamente y de una forma tan pública como lo la telenovela aquellos temas.
Llegamos a la conclusión de ésta forma que en un principio los hombres lentamente se fueron adaptando a las tramas, pero que luego fueron éstas las que debieron adaptarse y moldearse a las necesidad de satisfacer los requisitos que hoy en día exige la sociedad. Esta fue madurando a lo largo de los años y las telenovelas deben hacerlo paralelamente y esto lo que está sucediendo.
Como punto final, confirmamos nuestra hipótesis inicial, en la que planteamos que definitivamente hay un aumento notorio del público masculino en las telenovelas, recordando que nos centramos principalmente en el horario nocturno que va desde las 21hs hasta las 23 hs.
Anexo
Fecha Hora Final Dur Cadena Programa Personas Hombres Mujeres
rat% rat_m rat% rat_m rat% rat_m
20 EL TIEMPO NO PARA
Pond 22:17:05 0:59:46 2,0 197,4 1,2 56,2 2,7 141,2
1 060801 22:17:31 23:17:38 1:00:07 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 2,5 247,1 1,7 80,9 3,2 166,1
2 060802 22:16:43 23:13:37 0:56:54 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 1,8 184,7 1,3 59,9 2,4 124,8
3 060803 22:16:27 23:18:41 1:02:14 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 2,2 222,4 1,4 66,3 3,0 156,1
4 060804 22:15:06 23:11:58 0:56:52 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 1,8 185,1 0,8 40,2 2,8 144,9
5 060807 22:19:18 23:18:56 0:59:38 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 2,5 254,8 1,6 73,9 3,4 180,9
6 060808 22:15:43 23:14:37 0:58:54 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 2,3 227,5 1,4 66,8 3,1 160,7
7 060809 22:19:01 23:15:58 0:56:57 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 2,3 232,3 1,6 74,2 3,0 158,1
8 060810 22:18:01 23:18:21 1:00:20 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 2,0 201,7 1,4 65,4 2,6 136,3
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10 060815 22:16:13 23:17:07 1:00:54 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 1,8 182,4 1,1 52,4 2,5 130,1
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17 060825 22:23:02 23:23:02 1:00:00 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 2,1 208,8 1,2 56,0 2,9 152,8
18 060829 22:15:10 23:15:51 1:00:41 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 1,9 192,5 1,3 61,8 2,5 130,7
19 060830 22:17:00 23:15:35 0:58:35 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 1,7 171,2 1,0 46,4 2,4 124,8
20 060831 22:23:38 23:22:11 0:58:33 Canal 9 EL TIEMPO NO PARA 1,6 160,3 1,0 45,4 2,2 114,9
19 MONTECRISTO
Pond 22:46:54 1:01:26 17,0 1704,2 14,3 681,0 19,4 1023,2
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2 060802 22:44:57 23:39:48 0:54:51 Telefe MONTECRISTO 15,9 1593,9 13,5 644,9 18,0 949,0
3 060803 22:45:02 23:46:16 1:01:14 Telefe MONTECRISTO 18,1 1821,0 15,5 741,2 20,5 1079,8
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5 060808 22:44:56 23:46:49 1:01:53 Telefe MONTECRISTO 16,2 1629,3 12,2 584,8 19,8 1044,5
6 060809 22:43:57 23:37:12 0:53:15 Telefe MONTECRISTO 16,2 1626,1 13,9 664,7 18,2 961,5
7 060810 22:43:05 23:49:29 1:06:24 Telefe MONTECRISTO 17,6 1770,5 14,5 691,0 20,5 1079,5
8 060814 22:47:28 23:52:44 1:05:16 Telefe MONTECRISTO 17,5 1759,6 15,0 717,0 19,8 1042,6
9 060815 22:45:44 23:48:26 1:02:42 Telefe MONTECRISTO 16,9 1699,2 14,1 673,9 19,4 1025,3
10 060816 22:44:23 23:42:58 0:58:35 Telefe MONTECRISTO 16,1 1614,5 14,1 671,7 17,9 942,9
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12 060821 22:47:52 23:54:53 1:07:01 Telefe MONTECRISTO 15,5 1555,0 12,0 572,7 18,6 982,3
13 060822 22:44:56 23:48:48 1:03:52 Telefe MONTECRISTO 16,3 1642,6 13,5 646,1 18,9 996,5
14 060823 22:45:19 23:43:25 0:58:06 Telefe MONTECRISTO 15,1 1519,8 13,4 640,5 16,7 879,3
15 060824 22:45:35 23:49:38 1:04:03 Telefe MONTECRISTO 15,1 1515,2 11,9 568,5 18,0 946,7
16 060828 22:50:40 23:48:32 0:57:52 Telefe MONTECRISTO 15,7 1574,9 12,8 611,5 18,3 963,5
17 060829 22:47:18 23:51:11 1:03:53 Telefe MONTECRISTO 18,4 1848,5 15,7 749,6 20,8 1098,9
18 060830 23:05:13 24:04:57 0:59:44 Telefe MONTECRISTO 21,0 2106,4 18,3 874,3 23,4 1232,1
19 060831 22:50:01 23:45:43 0:55:42 Telefe MONTECRISTO 17,1 1714,4 14,4 685,8 19,5 1028,7
21 SOS MI VIDA
Pond 21:38:58 1:02:50 15,8 1586,5 12,2 582,1 19,0 1004,4
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2 060802 21:43:36 22:54:12 1:10:36 Canal 13 SOS MI VIDA 17,1 1717,1 12,4 590,9 21,4 1126,1
3 060803 21:35:53 22:39:52 1:03:59 Canal 13 SOS MI VIDA 16,1 1614,5 12,3 587,8 19,5 1026,6
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8 060810 21:35:22 22:37:09 1:01:47 Canal 13 SOS MI VIDA 15,8 1592,5 11,8 564,5 19,5 1028,0
9 060811 21:42:51 22:43:27 1:00:36 Canal 13 SOS MI VIDA 13,8 1386,3 9,9 472,3 17,3 914,0
10 060814 21:40:25 22:41:52 1:01:27 Canal 13 SOS MI VIDA 15,8 1585,6 12,6 603,2 18,6 982,4
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21 060831 21:40:56 22:39:41 0:58:45 Canal 13 SOS MI VIDA 14,9 1499,1 12,0 572,5 17,6 926,6
Base de Datos: Gran Buenos Aires
Análisis de Programas [Datos Individuales]
Regiones: Buenos Aires
Targets seleccionados:
Nombre Miles Casos Univ Nombre Miles Casos Univ
-------------------------------------------------- --------------------------------------------------
Universe 10052.4 2427 100.0 Hombres 4777.7 1154 47.5
Mujeres 5274.7 1273 52.5
Cadenas seleccionados:
Canal 9, Telefe, Canal 13
Fechas seleccionadas:
060801..060831
Filtros seleccionados:
Tipos: programas
Nivel máximo del programa: 1
Nombres seleccionados:
Aceptado:
Pre-filtrado
tiempo no para
montecristo
sos mi vida
SAB. 11.03.2006
TELEVISION: ESCRIBIO MAS DE CIEN HISTORIAS DE AMOR
Sus telenovelas inolvidables
Desde el "Teatro Palmolive del aire" hasta la remake de "Piel naranja", protagonizó casi 40 años de nuestra TV.
CLASICO DE CLÁSICOS. Rolando Rivas, Taxista fue un éxito sin precedentes.
En tinta azul, en lápiz negro, con el teclado de la vieja Remington, con el romanticismo a mano y la imaginación libre, como fuera, Alberto Migré creó más de cien telenovelas. Algo así como vivir e invitar a sentir más de cien historias de amor. Algo así como dejar una huella eterna imposible de ser borrada, sin importar con qué tipo de pluma se había escrito.
Si bien de su nutrida obra se destaca como incuestionable punta de lanza Rolando Rivas, taxista, el género lo adoptó sin miramientos desde el Teatro Palmolive del aire hasta la remake de Piel naranja (2004). Entre todos sus títulos:
, 9Mujeres en presidio (1967). Con María Aurelia Bisutti a la cabeza de un ecléctico elenco, la historia reflejaba la pena, en su doble acepción, de un grupo de presas que luchaban más por el amor que por la libertad.
, 9Inconquistable Viviana Hortiguera (1970). En esa trama de amor posible probó él a quien luego sería una de sus parejas más recurrentes: Beatriz Taibo y Alberto Martín.
, 9Rolando Rivas, taxista (1972). La bisagra en el género. La bisagra en su carrera. El hito en las trayectorias de Soledad Silveyra y Claudio García Satur. Audiencia masiva. La cita indiscutible de cada martes a las 22, cuando Canal 13 echaba a "girar" el taxi que sería testigo del amor entre Rolando y Mónica Helguera Paz. El ciclo que desterró para siempre aquello de que la telenovela es un género para mujeres. Se paraba el país, en un sentido.
,9Pobre diabla (1973). Ya con la pasión como condimento instalado en pantalla, Soledad Silveyra y Arnaldo André le libraron batalla y la ganaronal amor prohibido, en la que China Zorrilla, otra de las figuras fetiche de Migré, fue el referí parcial de la historia.
,9Piel naranja (1975). Con Arnaldo André como el punto inquietante de un escaleno triángulo amoroso, la historia abría el juego de la infidelidad entre una mujer (Marilina Ross) y su agobiante marido (Raúl Rossi), cuando el paraguayo llegó a la vida de ella para morir juntos... pero no. Porque la olvidable remake del ciclo lo mostró yendo por la reconquista del amor.
,9Pablo en nuestra piel (1977). Con esta telenovela comenzó la saga que tuvo como protagonistas adorables a María Valenzuela y Arturo Puig, como en Vos y yo toda la vida y tres títulos más.
, 9La cuñada (1987). Ya con Daniel Fanego como compañero de ruta, la entonces Mariquita Valenzuela le dio vida a su barrial criatura que paralizaba las tardes.
, 9Una voz en el teléfono (1990). La historia infalible del muchacho rico y la chica pobre. Allí nació la pareja que el año pasado volvió a juntar Amor en custodia: Raúl Taibo y Carolina Papaleo. La pareja que resolvió dedicarle, con el reencuentro en la ficción, uno de los guiños que la TV le devuelve y le deberá devolver al hombre que de alguna manera enseñó "cómo es eso de quererse", uno de sus latiguillos del que siempre supo guardar el secreto.
TELEVISION: "SOS MI VIDA": CLAVES Y SECRETOS DE UNA TELENOVELA DISTINTA
Quimera de amor entre dos mundos
Cómo son, cómo se crean y quiénes habitan esos universos, si no enfrentados, tan diferentes y atractivos que encabezan Facundo Arana y Natalia Oreiro en el primer éxito de la ficción 2006.
María Iribarren. ESPECIAL PARA CLARIN
En un rincón, Esperanza "Monita" Muñoz (Natalia Oreiro), la chica sin "árbol ginecológico" ni "familia privada" que merezcan más que una evocación rabiosa reciclada en la derecha formidable de la boxeadora.
En el rincón opuesto, Martín Quesada (Facundo Arana), millonario de ojos tristes y cordialidad instantánea, con propensión a desafiar la certidumbre que proveen la estirpe y la fortuna heredada.
Enfrentar dos universos, dos clases sociales, dos maneras de desenredar el deseo y la vida cotidiana es, no cabe duda, un recurso clásico de la telenovela. Entre otras cosas, porque tensar la cuerda entre opuestos (las posesiones materiales y los afectos, la realidad y la ficción, el drama y la comedia), sirve al desarrollo dramático de la historia y facilita la identificación del espectador con una u otra constelación de intereses. Una heroína y un héroe de tal naturaleza resultarían suficientes para cimentar un éxito. Sin embargo, en el caso de Sos mi vida (Canal 13, a las 21) la fórmula (a la que hay que sumar un elenco elegido con meticulosa habilidad) es sólo el grado cero de una compleja realización que, fuera de cámaras, involucra a Ernesto Korovsky (el autor), a Adrián González (productor ejecutivo), a Rodolfo "Tranqui" Antúnez y Jorge Bechara (los directores), a Liza Gieco (a cargo de la dirección de arte), a Aníbal Girbal y Adrián Demichele (directores de sonido) y a Alejandro Alem y Alejandro Parysow (responsables de la edición y la musicalización). He aquí la avanzada en torno a la cual orbita medio centenar de almas con una convicción común: celebrar el género en un producto popular y, al mismo tiempo, hacerle cosquillas, inventarle puntos de fuga, mantenerlo en una afinada inestabilidad mediante el encuentro de criaturas y cualidades extraídos de otras recetas magistrales.
El resultado está a la vista: en su primer mes de emisión, Sos mi vida promedió 24 puntos de rating (alrededor de dos millones y medio de espectadores), según la medidora Ibope, y ese número tiene su razón de ser.
Señoritas
El universo de Monita está dominado por mujeres: Kimberly (paraguaya sindicalizada que cobra vida en la lengua enrarecida de Fabiana García Lago), la "Turca" (aspirante a actriz y ejemplo de incondicionalidad a la que Mónica Ayos le pone cuerpo y emoción sediciosa) y Nieves (cuya fidelidad irritable se reparte entre el hijo único y la nuera impetuosa, jugando entre la devoción y el desatino con que la ornamenta Dalma Milebo). En ese universo de colores chispeantes e incontinencia verbal, Quique (Carlos Belloso) se recorta como el rufián torpe y desganado, hijo vividor, manager y novio al que ni el amor ni la malicia le alcanzarán para recuperar el corazón de Monita.
Este puñado de personajes convive con Esperanza en el conventillo. En esa geografía de chapa y puertas postigo, mates en el patio y baño a compartir, transcurre la vida social y afectiva de un grupo que representa el barrio por antonomasia, la comunidad sin nombre propio sostenida en el esfuerzo de estas matronas verosímiles. Lado ruidoso y honestidad brutal como la que se deja oír en las reflexiones de la heroína: "Por cada persona como ustedes que sí entiende de política económica, afuera hay un millón de pibes que se están cagando de hambre" (Monita dixit, durante un cóctel de empresarios).
Parado en el medio de la vida
Monocromático, espacioso, pulcro y disciplinado, el universo de Martín transcurrió en un plano ideal hasta que, literalmente, se chocó con "el otro lado". La primera en recibir el impacto fue Mercedes (Claudia Fontán), caricatura de secretaria y mujer orquesta del Quesada Group. La segunda y más afectada fue Constanza (Carla Peterson), prometida del millonario, quien observa con perplejidad cómo se desploma el castillo de cristal en el que había imaginado pasar el resto de sus días.
Perturbado por el descalabro de su matrimonio, está Alfredo (Alejandro Awada), el empleado y amigo. El villano es Miguel (Marcelo Mazzarello), primo de Martín y versión criolla de Pier No Doyuna que, sistemáticamente, ve fracasar sus planes de hundirlo en la ruina. A falta de Patán, Miguel carga con su hermana Debi (Griselda Siciliani), adicta a dilapidar la fortuna de "Martu" en sesiones diarias de psicoanálisis, shopping y whisky en las rocas. Al cabo, el héroe hace equilibrio entre estos dos mundos, en la triple circunstancia de ser vocero, interlocutor o traductor de afanes ajenos. Situación que no hace más que irritar el malestar colectivo.
De todos modos, el contraste entre ambos universos no sigue una lógica aritmética. Es que, en plan de dirimir cuáles son los buenos de esta película, Sos mi vida asume la reivindicación de un "nuevo orden" en el que los valores absolutos no tienen destino.
Esta estrategia tiene sus consecuencias en el plano formal. Por un lado, obliga a equilibrar el tópico del amor imposible con dosis precisas de absurdo y comedia de situación. Por el otro, suaviza la caricatura para otorgarle mayor intensidad a cada uno de los caracteres.
Renglón aparte merecen el arte (gráfica de apertura, separadores y cierre) y el diseño musical de Sos mi vida. Si el primero impone al conjunto una estética kitsch (que se ajusta a una propuesta basada en la mezcla de géneros), el segundo elige la sobriedad.
No hace mucho, Adrián Suar contó que duerme con dos libretas al lado de la cama. "Tengo millones de ideas. Cosas que no sirven, cosas que sí. ¿Cómo viene una idea? Uno es lo que vio, lo que escuchó y lo que vivió. La historia aparece, por ejemplo, de una anécdota que me contaron. El juego es darla vuelta en mi cabeza." Vaya uno a saber cuál fue la que inspiró Sos mi vida. Después de todo, difícilmente la vida real pueda superar el encanto y la gracia de esta quimera de amor encendido.
BIBLIOGRAFíA
v Usaremos entre otras cosas como material de apoyo del tema seleccionado un informe emitido en el programa RSM, Resumen de los Medios, por America Tv el día Lunes 21/08/06.
v "Programación Televisiva"
v Armando D. Dilon, Loretta Brass, Maria Eggers Lan, " Culturas y estéticas Contemporaneas", Editorial Maipue, Ituzaingó, 2001.
v Victorino Zecchetto, "La danza de los signos, Nociones de semiotica general", La Crujia Ediciones, marzo 2003.
v http://www.antroposmoderno.com/antro-articulo.php?id_articulo=479
v http://sindominio.net/afe/dos_mediactivismo/ficmerc.pdf#search=%22telenovelas%20%2B%20bibliografia%20%2B%20argentina%22
v http://www.eca.usp.br/alaic/Congreso1999/16gt/Gustavo%20Aprea.rtf
v http://www.telenovelas.com.ar/
v http://www.clarin.com.ar
v http://www.perfil.com
v www.telenovelasonline.8m.com
v http://www.todotnv.com
v http://www.soloellas.com/roldelhombre04.html
v http://www.univision.com/content/content.jhtml?cid=610277
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